唐代“美妆博主”必须掌握的七件事

唐代仕女俑　图片由张兵提供

唐代女立俑　摄影　苏莉鹏

唐代女俑　摄影　苏莉鹏

天津网讯　城市快报记者　苏莉鹏　正在天津博物馆举办的“丝路起点·环肥燕瘦——汉唐长安她生活”展览，通过精美的展品展现了汉唐时期女性的别样风韵。细心的观众会在展览中发现几张有趣的图，一张是“唐代妇女化妆顺序图表”，另外还有“唐代妇女画眉样式图表”和“古代妇女唇妆样式图表”。这些图上所画的古代女子的妆容与现代截然不同，却用简洁生动的方式带我们领略千百年前女性的风貌。

白居易有一首诗《时世妆》：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低……”在那个我们不曾经历的年代，女性的妆容亦可帮助我们从中发现，那张精美装扮的脸所展现的世道风情。

敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂，从一个素颜女子到一个靓妆女性，要经过7个步骤，这一套步骤虽复杂，但对于唐代女性来说是乐此不疲的

在展览中，我们可以看出生活在汉唐之际的长安女性所表现出的包容、开放、自信和快乐，她们注重仪容，大胆引领衣着和妆容的时尚。

敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂，从一个素颜女子到一个靓妆女性，要经过7个步骤。隋唐历史研究学者张兵向记者介绍，唐代女性化妆十分讲究，化妆的7个步骤中，第一步“敷铅粉”，就是将卷叠的铅板，放入木桶，置于盛稀醋酸瓷锅上，用炭火徐徐加热，经过较长时间，铅受醋酸蒸气的作用，先成碱式醋酸铅，再逢无水碳酸，而成碱式碳酸铅，即为铅粉。铅粉被古代妇女用来擦脸，“铅华”一词就是指用铅粉装扮的脸。“抹胭脂”中的胭脂实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之时整朵摘下，放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色染料。“画黛眉”就是画眉毛。“贴花钿”又称贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。“点面靥”也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的一种妆饰。“斜红”是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形，最后的“涂唇脂”就是擦口红。

唐代仕女俑　图片由张兵提供

唐代女立俑　摄影　苏莉鹏

唐代女俑　摄影　苏莉鹏

天津网讯　城市快报记者　苏莉鹏　正在天津博物馆举办的“丝路起点·环肥燕瘦——汉唐长安她生活”展览，通过精美的展品展现了汉唐时期女性的别样风韵。细心的观众会在展览中发现几张有趣的图，一张是“唐代妇女化妆顺序图表”，另外还有“唐代妇女画眉样式图表”和“古代妇女唇妆样式图表”。这些图上所画的古代女子的妆容与现代截然不同，却用简洁生动的方式带我们领略千百年前女性的风貌。

白居易有一首诗《时世妆》：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低……”在那个我们不曾经历的年代，女性的妆容亦可帮助我们从中发现，那张精美装扮的脸所展现的世道风情。

敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂，从一个素颜女子到一个靓妆女性，要经过7个步骤，这一套步骤虽复杂，但对于唐代女性来说是乐此不疲的

在展览中，我们可以看出生活在汉唐之际的长安女性所表现出的包容、开放、自信和快乐，她们注重仪容，大胆引领衣着和妆容的时尚。

敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂，从一个素颜女子到一个靓妆女性，要经过7个步骤。隋唐历史研究学者张兵向记者介绍，唐代女性化妆十分讲究，化妆的7个步骤中，第一步“敷铅粉”，就是将卷叠的铅板，放入木桶，置于盛稀醋酸瓷锅上，用炭火徐徐加热，经过较长时间，铅受醋酸蒸气的作用，先成碱式醋酸铅，再逢无水碳酸，而成碱式碳酸铅，即为铅粉。铅粉被古代妇女用来擦脸，“铅华”一词就是指用铅粉装扮的脸。“抹胭脂”中的胭脂实际上是一种名叫“红蓝”的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之时整朵摘下，放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色染料。“画黛眉”就是画眉毛。“贴花钿”又称贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。“点面靥”也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的一种妆饰。“斜红”是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形，最后的“涂唇脂”就是擦口红。

这一套步骤虽复杂，但对于唐代女性来说是乐此不疲的。一来因为女人之爱妆饰，自古而然；再者，中国古代女子的妆饰，登峰造极当首推唐代。张兵说，就像白居易诗里描写的那样，一些白发宫女，在冷宫中消磨了四十多年光阴，一直保持着进宫时最时髦的打扮，却不知道已彻底过时了。这不仅说明唐代已经有了非常明确的时尚概念和“时世妆”的说法，也说明唐代女子追求时尚是与时俱进的。

唐代女子追求时尚是全方位的，在发、眉、唇、胸以及衣着等诸方面都有不俗的表现，其中尤以眉妆为最

西北大学文学院的田苗曾在《唐代妇女眉妆演变考论》一文中这样描述：“随着唐王朝的兴衰沉浮、人们审美观念的潜移暗换以及妇女生存状态的斗转星移，唐代妇女眉妆总体呈现出的是继承细眉、风行阔眉、回归细眉的演变趋势。作为中国历史上最为鼎盛的一个朝代，当时妇女的眉妆亦带有独一无二的鲜明时代特色——浓重粗阔。”

据史料记载，唐朝的虢国夫人可以不施粉黛，却还要“淡扫娥眉”，可见眉妆在女性心中的重要。据张兵介绍，“唐代以前，女性画眉以细为美，所以初唐的女子一开始也秉承前代遗风，画细眉，但她们却将细眉画得更加时髦。”

后来，阔眉开始流行。这种在汉代流行过一段时间的眉妆，在沉寂多年后突然又复古流行起来。据介绍，永泰公主墓前室壁画上的侍女就紧随这股风潮，都画着阔眉。“唐代因为国力日渐强盛，人们不再追求瘦弱之美了，而是以丰腴为美，于是女性的眉妆也开始变宽、变阔，这是时代风貌的反映。”张兵说。到了盛唐，画眉的样式更加多种多样，这是因为在开元盛世之下，社会兼容并包，女性的思想进一步开放，眉妆也出现了多种并存的现象。

“八字眉”是中唐时期最有代表性的眉妆，眉形基本平直，眉心处上翘，呈八字状。为什么会在此时出现如此前卫的画眉样式呢？著名美学学者陈炎先生指出：“中唐是一个动荡不安的时代，同时也是一个文化裂变的时代。从审美发展的自身规律来看，当浓重、艳丽的风气发展到一定限度的时候，必然要寻求新的突破，而当社会动乱时，不安情绪积累到一定限度，也必然要寻找新的发泄出口，于是，怪诞便成了人们不约而同的选择。”

到了晚唐，女子开始回归初唐时的细眉，李商隐的诗里就有“八岁偷照镜，长眉已能画”的句子。“这与末世的风调是相符的。晚唐国运衰竭，处于末世的人们再也没有盛唐时昂扬的激情和向上的风貌，也失去了中唐时求新求变的勇气。他们充满无奈和感伤的情怀，审美也发生了相应的变化，更欣赏清丽委婉之美。”田苗分析。

眉妆和唇妆，在古代被女子视为化妆最重要的两个部分。从历史文献记载来看，早在先秦时期，中国社会就已经出现崇尚妇女嘴唇美的现象，如战国时期宋玉的《神女赋》：“眸子炯其精明兮，瞭多美而可观；眉联娟以娥扬兮，朱唇的其若丹。”其中“朱唇的其若丹”，便是古人赞美女性的嘴唇红润美艳，因此，许多学者据此认为，在汉代以前，古代妇女便已经知道用红色的口脂来美化嘴唇。

张兵介绍，古代女子的唇妆不能仅仅照顾嘴部，还需要与脸形相得益彰，并且与其他面妆相互辉映。更重要的是，唇妆还要与整个社会的审美观念和社会风气相互契合。因此，唇妆的式样是一门耐人寻味的装饰艺术

先秦两汉时期，女性美尚未取得独立价值，人们虽然欣赏女性之美，但更强调道德，表现出以德压美的倾向。当时人们称唇部化妆为“点唇”，所谓“点”便是并不将上下唇全部涂满，而是在下唇中间部位涂成一个大的圆点。到了隋唐时期，雍容富态、健康自然成了女性美的主导标准，化妆打扮开始变得大胆性感起来，自由开放并且极尽雕饰之能。

唐代妇女以粉涂面时，往往将双唇也涂成白色，这样画唇妆时便可以任意点出各种各样的式样，其中尤以娇小浓艳的樱桃小口备受青睐。另外，唐代还有一种花朵形唇式，上唇中央凹陷明显，唇线夸张呈现两瓣状，下唇另有一瓣。巧妙的是，这一时期往往还要在两个唇角外点出两个圆点，作为酒窝的强化，并认为这样可以增强女性的甜美与妩媚。进入晚唐以后，唇式更加丰富多彩，据宋代《清异录》中记载，晚唐三十多年的时间里，妇女的唇式有17种变化。

用今天的审美眼光看，这些古代女子的妆容或许有些另类，但是，她们在当时通过妆容展现出的美丽和自信，以及她们身上表现出的汉唐风韵，仍然给我们带来启迪。