唐宋诗词生活：水面清圆，一一风荷举

《苏幕遮·燎沉香》是北宋词人周邦彦创作的一首小令。上片，先写室内细焚沉香以消暑，继写拂晓时分屋檐下鸟雀呢喃，然后再写室外风荷摇摆之景；下片，由眼前之景联想到故乡吴门及儿时伙伴。此时，作者神情已略有恍惚，小楫轻舟，梦入荷花深处。

 　周清真精通音律，省音用字严格精密，调美，律严，字工，属于技巧高手，所以他的词备受乐工和雅士们的喜爱。清真词多长调，精于谋篇布局，而这首《苏幕遮》却只是小令一首，看不出任何雕饰痕迹，是清真词中少有的清新怡然之作。

 　整首词最动人处在于几个动词的运用。第一个为“鸟雀呼晴”的“呼”字，这个字暗示，昨夜曾经下过雨，现在雨过天晴了。拂晓时分，晨光初露，屋檐下的鸟叫了，整个早晨清新晴朗的空气都被多情的鸟儿给呼唤出来了。显然，晴天绝不是鸟呼唤出来的，但鸟儿在爽朗天气下的鸣叫，令人欢悦，这里的“呼”又有欢呼的意思；第二个为“叶上初阳干宿雨”的“干”字。被太阳晒干，和雨打芭蕉之类现象相比，刚好相反，一个俗气而日常，一个诗意而浪漫，但周邦彦却不吝将这个俗气的字眼用在诗词中，阳光倾撒到荷叶上了，而且这阳光还是初阳，初升的太阳，它很快就把荷叶上残留的昨夜雨给晒干了，荷叶经过雨水和阳光的洗涤，已是色泽清润，明净舒朗；第三个为“水面清圆，一一风荷举”的“举”字。一阵风来，荷叶舞动，一个“举”字，不仅让荷叶一株一株从水面上盎然挺立而出，全词也随之站立了起来，亭亭玉立，神清骨秀。整个上片都在写景，既有静有动，又有声有色，可以想象，夏日新晴的景色美丽而清新，作者心绪已随风摇曳，难以自持，有“神眩”之意。于是，下片的梦回故乡就变得自然而然、顺理成章了。

《苏幕遮·燎沉香》是北宋词人周邦彦创作的一首小令。上片，先写室内细焚沉香以消暑，继写拂晓时分屋檐下鸟雀呢喃，然后再写室外风荷摇摆之景；下片，由眼前之景联想到故乡吴门及儿时伙伴。此时，作者神情已略有恍惚，小楫轻舟，梦入荷花深处。

 　周清真精通音律，省音用字严格精密，调美，律严，字工，属于技巧高手，所以他的词备受乐工和雅士们的喜爱。清真词多长调，精于谋篇布局，而这首《苏幕遮》却只是小令一首，看不出任何雕饰痕迹，是清真词中少有的清新怡然之作。

 　整首词最动人处在于几个动词的运用。第一个为“鸟雀呼晴”的“呼”字，这个字暗示，昨夜曾经下过雨，现在雨过天晴了。拂晓时分，晨光初露，屋檐下的鸟叫了，整个早晨清新晴朗的空气都被多情的鸟儿给呼唤出来了。显然，晴天绝不是鸟呼唤出来的，但鸟儿在爽朗天气下的鸣叫，令人欢悦，这里的“呼”又有欢呼的意思；第二个为“叶上初阳干宿雨”的“干”字。被太阳晒干，和雨打芭蕉之类现象相比，刚好相反，一个俗气而日常，一个诗意而浪漫，但周邦彦却不吝将这个俗气的字眼用在诗词中，阳光倾撒到荷叶上了，而且这阳光还是初阳，初升的太阳，它很快就把荷叶上残留的昨夜雨给晒干了，荷叶经过雨水和阳光的洗涤，已是色泽清润，明净舒朗；第三个为“水面清圆，一一风荷举”的“举”字。一阵风来，荷叶舞动，一个“举”字，不仅让荷叶一株一株从水面上盎然挺立而出，全词也随之站立了起来，亭亭玉立，神清骨秀。整个上片都在写景，既有静有动，又有声有色，可以想象，夏日新晴的景色美丽而清新，作者心绪已随风摇曳，难以自持，有“神眩”之意。于是，下片的梦回故乡就变得自然而然、顺理成章了。

 　这首小令还有一个可爱之处在于，它是单纯的，单纯得不见任何寄慨，即便整个下片都在写乡愁，也不过是一种淡淡的闲愁。全篇读起来，只见恬淡不见愁绪，只见美好之景而不见阻滞消磨之意，更没有刻意强调念旧思故的孤独萧索之情。这样也就让读者读起来同样轻松，不用知晓或领会作者在写作此词时的任何生平背景和情绪来由。水面清圆，一一风荷举，你只管摇头晃脑一一读出来就行。“风荷”是风中之荷，是夏日初阳下被清风吹拂的一株一株姿态飘逸的荷叶，水波微漾，青盖亭亭，其中风情万种，足够撩人。无怪乎王国维先生要说，“此真能得荷之神理者”。读完此词，岂止是暑溽尽消，明媚爽朗的夏日气息已让人浑身干净通透。