曹禺怕“丢丑”

曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家之一，他创作的《雷雨》《日出》等作品，至今经久不衰，影响了一代又一代国人。

著名作家张光年曾说：“曹禺的剧本中，涌现出那么多从生活中提炼出来的富于诗意的警句，饱含着生活的智慧，哲理的思考，使舞台语言时时迸发出动人的光彩。”

实际上，曹禺对语言文字的使用，每每经过反复推敲和斟酌，他对语言文字始终怀有敬畏之心。

一次，曹禺从南方乘坐轮船返回北京，夜已经很深很深，他却还在校对将要再版的《雷雨》剧本大样。有人问：“您还要改啊？别改了吧！”他却回答说：“不改了，虽然是出版社要再版，我还是校对一遍好，看看有没有什么错的地方。”那天夜里，曹禺舱室里的灯光几乎一直是闪亮着的，一直到天明。

曹禺这位举世公认的“语言大师”，常把一本《新华字典》带在身边。只要遇到生僻的字或者含糊的词，都会恭恭敬敬地请教字典。

还有一次，曹禺给北京人民艺术剧院编辑出版的论文集《攻坚集》，写了一篇序言。其中有一句“终于攻破千人的窠臼”，打字员误把“窠”字打成了“巢”字。曹禺在校对时发现了，不但指出了这一点，还特别叮嘱办公室主任说：“‘窠’字千万不要读成更不要写成‘巢’字。以后，凡是我们剧院出去的东西，一定要仔细校对，严格把关，不能有错别字，北京人艺可不能丢这个丑啊！”

曹禺是中国现代话剧史上成就最高的剧作家之一，他创作的《雷雨》《日出》等作品，至今经久不衰，影响了一代又一代国人。

著名作家张光年曾说：“曹禺的剧本中，涌现出那么多从生活中提炼出来的富于诗意的警句，饱含着生活的智慧，哲理的思考，使舞台语言时时迸发出动人的光彩。”

实际上，曹禺对语言文字的使用，每每经过反复推敲和斟酌，他对语言文字始终怀有敬畏之心。

一次，曹禺从南方乘坐轮船返回北京，夜已经很深很深，他却还在校对将要再版的《雷雨》剧本大样。有人问：“您还要改啊？别改了吧！”他却回答说：“不改了，虽然是出版社要再版，我还是校对一遍好，看看有没有什么错的地方。”那天夜里，曹禺舱室里的灯光几乎一直是闪亮着的，一直到天明。

曹禺这位举世公认的“语言大师”，常把一本《新华字典》带在身边。只要遇到生僻的字或者含糊的词，都会恭恭敬敬地请教字典。

还有一次，曹禺给北京人民艺术剧院编辑出版的论文集《攻坚集》，写了一篇序言。其中有一句“终于攻破千人的窠臼”，打字员误把“窠”字打成了“巢”字。曹禺在校对时发现了，不但指出了这一点，还特别叮嘱办公室主任说：“‘窠’字千万不要读成更不要写成‘巢’字。以后，凡是我们剧院出去的东西，一定要仔细校对，严格把关，不能有错别字，北京人艺可不能丢这个丑啊！”