为时间补丁 让文物新生

凯迪旦 克孜尔石窟第14窟《闻法天人》（局部） 50×60cm

中国是世界上文化遗产最多的国家之一，壁画更是其中十分耀眼的瑰宝，但保护现状面临诸多问题。为此，日前在四川美术学院举办了一场“传统壁画的复制与修复研究”论坛。论坛上，专家们互相交流并提出新的想法。

敦煌研究院研究员侯黎明建议，通过临摹梳理古代壁画制作程式及技法，研究总结敦煌壁画独特的绘制技法，从而更为有效地传承敦煌壁画独特的技艺体系；中央美院教务处处长孙韬认为，修复壁画要敢于且善于运用新技术新方法，壁画的复制品在将来除了运用于艺术本身的价值之外，应更好地运用在对于原址的保护和公众美育教育上；清华大学美术学院教授郗海飞亦认为，应该积极倡导运用数字复制技术，更好地为传播传统壁画服务；鲁迅美术学院教授陈建军也提议向政府倡议建立中国壁画博物馆，实现对壁画的有效保护，让更多人了解中国的传统壁画艺术。

龟兹研究院保护研究所所长叶梅希望与更多的院校进行合作、交流，形成高校与研究机构协同创新的长效机制；中国美术学院教授王雄飞认为，只有对材料有足够深刻的认识和理解，积极利用最新科技成果，才能更好地运用于壁画的复制与修复。

作为一个文化遗产大国，文物保护责任固然重大，专业人才培养亦不可忽视。中央美术学院修复研究院院长王颖生亦表明了他的担忧：一方面，主流的西方修复理念和方法并不完全适用于我国品种繁多的艺术品，有时甚至将所谓的修复变成了实质性的破坏；另一方面，我国的艺术品品类繁多，需要不同专业基础的专门人才从事专业修复，而文物保护与修复专业教育的缺失，使得从业人员的专业基础参差不齐，后续人才严重匮乏。中央美术学院在近十几年里陆续建立了各自专业的保护修复工作室，并成立修复研究院，这对于中国高等教育学科中填补学科空白具有重要的意义。因此，高等院校的修复专业建设迫在眉睫。

凯迪旦 克孜尔石窟第14窟《闻法天人》（局部） 50×60cm

中国是世界上文化遗产最多的国家之一，壁画更是其中十分耀眼的瑰宝，但保护现状面临诸多问题。为此，日前在四川美术学院举办了一场“传统壁画的复制与修复研究”论坛。论坛上，专家们互相交流并提出新的想法。

敦煌研究院研究员侯黎明建议，通过临摹梳理古代壁画制作程式及技法，研究总结敦煌壁画独特的绘制技法，从而更为有效地传承敦煌壁画独特的技艺体系；中央美院教务处处长孙韬认为，修复壁画要敢于且善于运用新技术新方法，壁画的复制品在将来除了运用于艺术本身的价值之外，应更好地运用在对于原址的保护和公众美育教育上；清华大学美术学院教授郗海飞亦认为，应该积极倡导运用数字复制技术，更好地为传播传统壁画服务；鲁迅美术学院教授陈建军也提议向政府倡议建立中国壁画博物馆，实现对壁画的有效保护，让更多人了解中国的传统壁画艺术。

龟兹研究院保护研究所所长叶梅希望与更多的院校进行合作、交流，形成高校与研究机构协同创新的长效机制；中国美术学院教授王雄飞认为，只有对材料有足够深刻的认识和理解，积极利用最新科技成果，才能更好地运用于壁画的复制与修复。

作为一个文化遗产大国，文物保护责任固然重大，专业人才培养亦不可忽视。中央美术学院修复研究院院长王颖生亦表明了他的担忧：一方面，主流的西方修复理念和方法并不完全适用于我国品种繁多的艺术品，有时甚至将所谓的修复变成了实质性的破坏；另一方面，我国的艺术品品类繁多，需要不同专业基础的专门人才从事专业修复，而文物保护与修复专业教育的缺失，使得从业人员的专业基础参差不齐，后续人才严重匮乏。中央美术学院在近十几年里陆续建立了各自专业的保护修复工作室，并成立修复研究院，这对于中国高等教育学科中填补学科空白具有重要的意义。因此，高等院校的修复专业建设迫在眉睫。