中韩真人秀节目主持群比较分析

主持人是一档节目的灵魂，也是节目品牌和拉动收视率的关键，对节目起到“穿针引线”的主导作用。在既往的单人综艺节目主持中，主持人风格相对固定，难免会欠缺娱乐性，且单个主持人已经不能满足现代观众们的视听审美需求与自我价值实现，所以近年来主持群这个概念运用的越来越多而且屡试不爽。主持群的出现，弱化了这一弊端，多人搭档完成节目的主持，能为观众呈现不一样的视觉盛宴，满足受众多样的视听需求。两国主持群模式都开始较早，我国主持群模式正处于稳步发展阶段，但相比之下韩国主持群现象更为成熟。

一、主持群的兴起与发展历程

事实上，“主持群”的说法早已在业界中崭露头角，在我国可追溯到20世纪90代的《综艺大观》等由多人搭配主持的节目。《快乐大本营》自1997年开播以来，主持人历经多次调整变动，2006年闪亮新主播让吴昕和杜海涛脱颖而出，形成今日的快乐家族。这样的形式在国外也很常见，韩国综艺节目 《running man》于2007年开播，2010至2017年跑男家族都以固定成员出现。他们按照特定规律组合在一起，把节目内容推送到观众面前，同时还把受众反应融入到节目中并再次传送出去，对整个节目有着协调与主导的作用。主持群的形式受到广大观众的青睐，每个主持人风格不一，能把节目的各个方面进行合理调节、搭配，有桥梁纽带的作用，从而使节目效果更加明显。主持群的形成并非偶然，是多方面原因相互推动作用而形成。首先，随着真人秀节目竞争愈发激烈，其发展逐渐由内容到形式更迭。我国的《快乐大本营》就首次以五人之多的主持人搭配主持，至今仍是湖南卫视的招牌；其次，受众需求不断在变动，其对节目要求也越来越高，在真人秀节目大量生产与输出的时代，受众审美疲劳在所难免，节目要想契合受众，主持形式创新势在必行；最后，主持群的存在合乎时代发展，由于主持工作强度大，一人主持心理负担过重，多人搭档利于长远发展，在缓解压力的同时能够提高节目收视率，拉升节目质量。

二、中韩真人秀节目主持群的整体风格差异

在整个团队中，核心主持应适当地给予辅助主持适当机会，还要在带动节目气氛、把控节目流程的同时给予他们一定的话语权。核心主持人与辅助主持完美配合，方能呈现出最佳主持效果，显现各自优点。辅助主持也要稳中求进，以定位为基础进行明确分工，以求给节目质的飞跃。

1.韩国：个人掌控与群体主持。韩国真人秀节目大都采用主持群形式，一人负责控制总体进程，其余群体主持。《running man》采取六男一女的主持团模式，在人员选择与搭配上都是精挑细选，由于年代不同气质不同，各个年龄段的观众都能产生共鸣。七位主持人中刘在石是灵魂人物，他是韩国的“国民MC”，是一位经验丰富且善于进行调度的专业主持人；池石镇耳根软，软弱易攻的定位广为人知，是“Race Start”的标志。李光洙以“背叛者”的形象出现在人们视线中，经常被调侃受“综艺之神”眷顾，享有“亚洲王子”的称号。七位主持的个人形象符号明显，为节目提供了足够的趣味性与冲突性。他们特定的矛盾冲突可以瞬间产生笑料急聚的效果，在刘在石这个“强力胶”的粘合下完美的组合为一个整体，突出各自优势的同时让节目良性循环发展。音乐能有效调节氛围，正如电影需要配乐一样，对于真人秀节目而言，音乐是不可或缺的。在人物表现方面，音乐有着自己的优势。运用音乐手段能调节现场气氛，搞笑、悲伤、无厘头等，观众都能及时感知。因此，观众在想到这个人时，会不自觉想到他自带的背景音乐，会产生一定的喜剧效果。在《running man》中，背景音乐都为量身定制，金钟国是力量担当，在节目中有“老虎”之称，因此他在比赛中突然出场通常会用有威胁力的音乐。宋智孝在比赛中时常耍些小聪明，因此，《愤怒的小鸟》经常作为他的背景音乐而出现。通常情况下，以塑造人物形象为目的的背景乐是一对一的，即某段音乐专属于某个主持人。

2中国：个人特色与群体辅助。我国真人秀主持群采取一人为主、其余为辅的方式，处于核心地位的主持人掌控节目整体脉络与话题转换权，众所周知何炅领导《快乐大本营》历经二十多年风雨，在这个综艺节目发展飞快的时代，先不论其节目创新力度，其存在时间就是个奇迹。《快乐大本营》在中国真人秀节目中占据领头羊的地位，接受着不同年代观众的审视欣赏，成为中国综艺娱乐节目发展的标志。何炅作为《快乐大本营》的核心主持，起到带领节奏和引导整体风向的作用，经常在节目中安排辅助主持的表演，游戏环节也会做最后的裁判。其余四个主持人围绕何炅形成一个同心圆，维嘉、谢娜靠近核心，节目参与度较高，称作内圆；海涛、吴昕对节目的参与度相对稍低，是外圆。主次分明是主持群模式的一大特点，有些辅助主持在舞台上边缘化现象严重，在节目当中几乎掌握不了话语权，甚至连镜头都屈指可数。边缘化是较为抽象的概念，通常是指处于主流之外、非中心。主持人边缘化是指在主持群模式中担任配角，无法与整个主持团队融为一体的主持人。中国传统戏剧艺术有“丑角”，而杜、吴两人在舞台上起到的作用类似于此。他们通常是节目的调侃的对象，话语不多。虽然杜、吴两人出道已有十年之久，却始终让观众觉得他们在节目中仍是“绿叶 ”，甚至有时候被当作“背景”，在话筒的分配上显得十分不协调。一方面，主持人边缘化使辅助主持成为站在舞台上的听众，作用微乎其微；另一方面，他们把握不住话语权，游离于节目之外，会弱化节目效果。

主持人是一档节目的灵魂，也是节目品牌和拉动收视率的关键，对节目起到“穿针引线”的主导作用。在既往的单人综艺节目主持中，主持人风格相对固定，难免会欠缺娱乐性，且单个主持人已经不能满足现代观众们的视听审美需求与自我价值实现，所以近年来主持群这个概念运用的越来越多而且屡试不爽。主持群的出现，弱化了这一弊端，多人搭档完成节目的主持，能为观众呈现不一样的视觉盛宴，满足受众多样的视听需求。两国主持群模式都开始较早，我国主持群模式正处于稳步发展阶段，但相比之下韩国主持群现象更为成熟。

一、主持群的兴起与发展历程

事实上，“主持群”的说法早已在业界中崭露头角，在我国可追溯到20世纪90代的《综艺大观》等由多人搭配主持的节目。《快乐大本营》自1997年开播以来，主持人历经多次调整变动，2006年闪亮新主播让吴昕和杜海涛脱颖而出，形成今日的快乐家族。这样的形式在国外也很常见，韩国综艺节目 《running man》于2007年开播，2010至2017年跑男家族都以固定成员出现。他们按照特定规律组合在一起，把节目内容推送到观众面前，同时还把受众反应融入到节目中并再次传送出去，对整个节目有着协调与主导的作用。主持群的形式受到广大观众的青睐，每个主持人风格不一，能把节目的各个方面进行合理调节、搭配，有桥梁纽带的作用，从而使节目效果更加明显。主持群的形成并非偶然，是多方面原因相互推动作用而形成。首先，随着真人秀节目竞争愈发激烈，其发展逐渐由内容到形式更迭。我国的《快乐大本营》就首次以五人之多的主持人搭配主持，至今仍是湖南卫视的招牌；其次，受众需求不断在变动，其对节目要求也越来越高，在真人秀节目大量生产与输出的时代，受众审美疲劳在所难免，节目要想契合受众，主持形式创新势在必行；最后，主持群的存在合乎时代发展，由于主持工作强度大，一人主持心理负担过重，多人搭档利于长远发展，在缓解压力的同时能够提高节目收视率，拉升节目质量。

二、中韩真人秀节目主持群的整体风格差异

在整个团队中，核心主持应适当地给予辅助主持适当机会，还要在带动节目气氛、把控节目流程的同时给予他们一定的话语权。核心主持人与辅助主持完美配合，方能呈现出最佳主持效果，显现各自优点。辅助主持也要稳中求进，以定位为基础进行明确分工，以求给节目质的飞跃。

1.韩国：个人掌控与群体主持。韩国真人秀节目大都采用主持群形式，一人负责控制总体进程，其余群体主持。《running man》采取六男一女的主持团模式，在人员选择与搭配上都是精挑细选，由于年代不同气质不同，各个年龄段的观众都能产生共鸣。七位主持人中刘在石是灵魂人物，他是韩国的“国民MC”，是一位经验丰富且善于进行调度的专业主持人；池石镇耳根软，软弱易攻的定位广为人知，是“Race Start”的标志。李光洙以“背叛者”的形象出现在人们视线中，经常被调侃受“综艺之神”眷顾，享有“亚洲王子”的称号。七位主持的个人形象符号明显，为节目提供了足够的趣味性与冲突性。他们特定的矛盾冲突可以瞬间产生笑料急聚的效果，在刘在石这个“强力胶”的粘合下完美的组合为一个整体，突出各自优势的同时让节目良性循环发展。音乐能有效调节氛围，正如电影需要配乐一样，对于真人秀节目而言，音乐是不可或缺的。在人物表现方面，音乐有着自己的优势。运用音乐手段能调节现场气氛，搞笑、悲伤、无厘头等，观众都能及时感知。因此，观众在想到这个人时，会不自觉想到他自带的背景音乐，会产生一定的喜剧效果。在《running man》中，背景音乐都为量身定制，金钟国是力量担当，在节目中有“老虎”之称，因此他在比赛中突然出场通常会用有威胁力的音乐。宋智孝在比赛中时常耍些小聪明，因此，《愤怒的小鸟》经常作为他的背景音乐而出现。通常情况下，以塑造人物形象为目的的背景乐是一对一的，即某段音乐专属于某个主持人。

2中国：个人特色与群体辅助。我国真人秀主持群采取一人为主、其余为辅的方式，处于核心地位的主持人掌控节目整体脉络与话题转换权，众所周知何炅领导《快乐大本营》历经二十多年风雨，在这个综艺节目发展飞快的时代，先不论其节目创新力度，其存在时间就是个奇迹。《快乐大本营》在中国真人秀节目中占据领头羊的地位，接受着不同年代观众的审视欣赏，成为中国综艺娱乐节目发展的标志。何炅作为《快乐大本营》的核心主持，起到带领节奏和引导整体风向的作用，经常在节目中安排辅助主持的表演，游戏环节也会做最后的裁判。其余四个主持人围绕何炅形成一个同心圆，维嘉、谢娜靠近核心，节目参与度较高，称作内圆；海涛、吴昕对节目的参与度相对稍低，是外圆。主次分明是主持群模式的一大特点，有些辅助主持在舞台上边缘化现象严重，在节目当中几乎掌握不了话语权，甚至连镜头都屈指可数。边缘化是较为抽象的概念，通常是指处于主流之外、非中心。主持人边缘化是指在主持群模式中担任配角，无法与整个主持团队融为一体的主持人。中国传统戏剧艺术有“丑角”，而杜、吴两人在舞台上起到的作用类似于此。他们通常是节目的调侃的对象，话语不多。虽然杜、吴两人出道已有十年之久，却始终让观众觉得他们在节目中仍是“绿叶 ”，甚至有时候被当作“背景”，在话筒的分配上显得十分不协调。一方面，主持人边缘化使辅助主持成为站在舞台上的听众，作用微乎其微；另一方面，他们把握不住话语权，游离于节目之外，会弱化节目效果。

三、中韩真人秀节目核心主持人的个人角色差异

所谓主持人就是电视节目在放送期间的领导者、掌控者，是受众与之进行情感沟通的关键，也是节目的形象代表。主持人在节目中有着统筹作用，而核心主持人是节目品质的保证。电视节目主持人作为一种职业，第一次出现是在1928年荷兰对外广播电台制作的节目《快乐的电台》中爱迪·勒达兹。

1.韩国：低姿态的亲和特征。在韩国这个娱乐业十分发达的国家，每个明星都会受到不同程度的争议，而刘在石却像一个奇迹般的人物，他的主持生涯没有受到过质疑，并且一人主持多个节目，他同时也是《Happy Together》《无限挑战》等综艺的核心人物。分析刘在石，首先给人印象最深的是他的低姿态，他虽在韩国广为人知，但为人却十分低调谦逊，对前后辈都有礼有节，从而使每位嘉宾都能充分融入节目。同时他还很有亲和力并且善于发现嘉宾及工作人员的不适，作为国民MC，他不但没有那股傲劲反而与后辈们相处融洽，并会在节目处于低谷时期不顾个人形象去搞笑来提高收视率。“正如真实是新闻的生命，个性就是主持人的生命力”。在Running Man的2014年8月24日这一期里，他被金钟国倒抱住头在水泥池子里来回涮，满脸甚至全身是泥，不但没有生气反而为了节目效果将泥巴再一次抹在自己全身，为节目做了巨大牺牲，且毫无做作之感，这次搞笑经历给人印象很深。他除了礼貌和亲和力之外，人品更是受到好评。观众们一直都很欣赏他的主持风格，作为节目的MC，他会给嘉宾和辅助主持人更多的发挥空间而不会去占据节目的制高点，更多时候起到起承转合，画龙点睛的作用，他更是没有担心过风采被抢走，从不特意去奉承嘉宾，还会在节目尴尬时巧妙地将其化解为笑料，并且不会对此进行抱怨。这种方式最直接的受益人就是观众与其他主持人，他还帮其他主持人找到适合自己的定位，让主持团中的每位主持人的形象都立体饱满，更方便观众欣赏到精彩的节目。

2.中国：平民化的幽默特征。在一档节目中，主持人的鲜明特点会直接影响观众对节目的喜爱程度。何炅是我国节目主持人的佼佼者，因出色的主持才华而家喻户晓，在主持道路上叱咤风云。他总能够面面俱到，给予每一位嘉宾关注，情商高且反应灵敏，能在巧妙化解节目尴尬的同时张弛有度的把节奏，收放自如，例如在《快乐大本营》某期节目中，吴磊作为嘉宾上节目，节目中维嘉说到“16岁的孩子说话你也信啊”，何老师感到气氛异常，立马用“16岁孩子说的话才信呢”进行圆场，可谓是将他的高情商发挥得淋漓尽致。诙谐的语言能使人从窘迫的境地中脱离又不伤害到他人或自身，何炅语言中的诙谐体现在他的灵活机智上。何炅能巧妙地将庄重与诙谐同时融入他的言语中，精准拿捏尺度。他会根据场合和嘉宾的不同，用不同的方式对他们进行介绍，说出合乎当下、老少咸宜的话，且不厚此薄彼，从而形成亦庄亦谐、雅俗共赏的语言艺术。谢娜因“读书少”时常被观众质疑，例如在金鹰节颁奖晚会上，何炅向谢娜抛出“橄榄枝”后，她拿出一本《荧屏顿悟》惹现场爆笑不断，或许此情节是有意为之，但从中看得出来何炅话语设置的灵活巧妙。作为一名优秀的节目主持人，何炅彰显了他的主持功力，无论是嘉宾到来的迎接还是突发事件的处理，他均能够轻松自如的掌握尺度，既不隆重突兀又能准确掌握好节目节点，制造合理的仪式感与段落感。

综上所述，在当今真人秀节目中，主持群已很常见，“主持群”模式也是契合观众需求而产生的一种主持形式，这种形式延伸了节目的表达空间，拓宽了真人秀节目的范畴。所以，要满足当下受众审美需求，就要让主持群合理化，这不仅要求单个主持人有较高的职业素养，也对整体协作能力提出了要求。辅助主持与核心主持人要积极配合，风格上既要有反差，阵容上又要合理搭配，保证节目有条不紊的运转。主持人作为节目的灵魂，只有不断适应愈加严苛的节目要求才能使节目品质得到保证，才能为受众呈现一个崭新的视听空间。

参考文献：

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［3］刘嘉.浅析电视综艺节目主持群模式［J］.视听,2018(1).

［4］李佳音.真人秀节目中主持风格与功能的流变［J］.当代电视,2018(4).

［5］刘沁.论主持群在娱乐综艺节目中的形象分工与塑造——以韩国SBS《running man》为例［J］.商,2015(7).

［6］陈悦.从金鹰节“点名嘉宾”看何炅的平民化幽默特征［J］.戏剧之家,2017(9).

［7］(美)威尔伯·威廉·波特.传播学概论［M］.北京:新华出版社,1984.

［8］刘迪.浅谈娱乐节目主持人群体化趋势——以《快乐大本营》为例［J］.今传媒,2012(1).

［9］季兴帅.综艺节目主持群模式的多角度思考——以《天天向上》主持群为例［J］.现代视听,2009(7).

［10］郑嘉欣.中韩综艺节目主持风格对比［J］.新闻世界,2015(7).