101个“春天的故事”

1978年11月24日·小岗（油画） 王少伦

1978年11月24日夜晚，安徽省凤阳县小岗村的18位村民挤在一间破旧的屋子里，他们冒着坐牢的风险，在土地承包责任书上按下手印，决定实施“大包干” ——王少伦的《1978年11月24日·小岗》以质朴无华的语言和对人物神态的细致刻画，再现了这个影响中

国农村改革进程的事件； 1985年，田金铎创作的雕塑作品《走向世界》表现了一位女运动员在田径场上竞走的瞬间，作者有意把底座处理成“0”的形状，既暗示女运动员步履的轻灵快捷，又象征着中国在奥运赛场上“零的突破” ；2001年，中国正式加入世贸组织，王少军、孙璐的雕塑作品《中国加入世贸》将这一时刻不同地点欢呼相庆的人物集中到一起，表现了这一精彩的瞬间；2015年9月3日，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵仪式在北京天安门广场举行，陈坚创作的《二〇一五年九月三日》以水彩的笔触真实地再现了这一场景，彰显出中国走和平发展道路的强大决心。

即日起至10月21日，这些作品展示于“中国美术馆庆祝改革开放40周年系列展：东方风来满眼春——中国美术馆典藏精品展（1978—2018） ”中。展览共展出中国美术馆收藏的、创作于1978年至今的中国画、油画、版画、雕塑、水彩（粉）画、装置作品共101件，分为“春风又绿”“春潮涌动”“春意盎然”三个部分，梳理1978年至2018年改革开放40年来当代中国美术的发展历程，以此反映社会的进步与艺术的革新，讲述一个个春天的故事。

春风吹来绿色的希望

1978年11月24日·小岗（油画） 王少伦

1978年11月24日夜晚，安徽省凤阳县小岗村的18位村民挤在一间破旧的屋子里，他们冒着坐牢的风险，在土地承包责任书上按下手印，决定实施“大包干” ——王少伦的《1978年11月24日·小岗》以质朴无华的语言和对人物神态的细致刻画，再现了这个影响中

国农村改革进程的事件； 1985年，田金铎创作的雕塑作品《走向世界》表现了一位女运动员在田径场上竞走的瞬间，作者有意把底座处理成“0”的形状，既暗示女运动员步履的轻灵快捷，又象征着中国在奥运赛场上“零的突破” ；2001年，中国正式加入世贸组织，王少军、孙璐的雕塑作品《中国加入世贸》将这一时刻不同地点欢呼相庆的人物集中到一起，表现了这一精彩的瞬间；2015年9月3日，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年阅兵仪式在北京天安门广场举行，陈坚创作的《二〇一五年九月三日》以水彩的笔触真实地再现了这一场景，彰显出中国走和平发展道路的强大决心。

即日起至10月21日，这些作品展示于“中国美术馆庆祝改革开放40周年系列展：东方风来满眼春——中国美术馆典藏精品展（1978—2018） ”中。展览共展出中国美术馆收藏的、创作于1978年至今的中国画、油画、版画、雕塑、水彩（粉）画、装置作品共101件，分为“春风又绿”“春潮涌动”“春意盎然”三个部分，梳理1978年至2018年改革开放40年来当代中国美术的发展历程，以此反映社会的进步与艺术的革新，讲述一个个春天的故事。

春风吹来绿色的希望

1978年，改革开放的春风吹遍大地，唤醒了这片古老的土地，茁壮而美丽的新芽在这广袤的大地上萌发而生，焕发出勃勃生机，处处涌动着春的气息和生命的力量。图书馆门前，一位20多岁的少女，靠墙看手表，等候图书馆开门，她的包里放着一些纸张，可能是用来做笔记；她前面还有一大一小的自行车，可见排队等候的人并不少；而少女头上扎着的红头巾，说明天气寒冷——徐文华的《晨》以细腻的线条语言，诉说着少女对知识的渴望，表达了改革开放初期青年学子的求学热情。罗中立的大尺幅写实肖像油画《父亲》 ，黝黑的皮肤，满脸的皱纹，干裂的嘴唇，沾满泥土的指甲，缠着纱布的手指，手中粗劣的碗……一个平凡质朴的普通老农民形象跃然纸上，而他深陷的眼睛露出迷茫又带着恳切的目光，像是在缅怀过去，而又充满对生活、对未来的希望。

展览的第一部分以“春风又绿”为题，展出吴冠中的《春风又绿江南岸》《春雪》 、苏天赐的《早春》 、冯大中的《苏醒》等21件作品，艺术家们突破了单一的创作模式，以新的观念和手法反思历史、直面现实，作品中融入了深厚的人文内涵和浓郁的生活色彩，表现出对民族精神的呼唤、对新时期昂扬向上的时代精神的讴歌，和对未来充满希望。

春潮带来最美的风景

詹建俊的《潮》 、彦涵的《春潮》 、潘鹤的《开荒牛——献给深圳特区》 、广廷渤的《钢水·汗水》 、李世南的《开采光明的人》 、吴为山的《孔繁森》 、董小明的《辉煌》 、田金铎的《走向世界》等43件作品在第二部分“春潮涌动”展出，描绘了改革开放的春潮奔涌而来，中国人民意气风发，解放生产力，发展生产力，各个领域都取得了巨大成就：钢花簇簇，乌金滚滚，在辛勤的汗水中，一座座高楼拔地而起；在国际赛场上，一枚枚奖牌闪耀着荣光，展现出中华儿女以顽强拼搏的斗志，为中华民族之崛起而奋进，取得了令世界瞩目的成就。

从这些作品中可以看出，许多艺术家将目光聚焦到农民、工人、农民工等劳动者的身上，以鲜活生动的艺术语言向我们诠释了劳动者的美，其纯洁与崇高化为美的形式，在艺术家的世界里饱含着精神价值。广廷渤的《钢水·汗水》描绘了四位炼钢工人劳动间歇的场景，以细致入微的手法表现他们汗流浃背、解衣透凉、举杯痛饮的情境，间接传达作品的主题：优质的钢铁正是工人辛勤的汗水换来的；李世南的《开采光明的人》以大写意的手法刻画了一群顶天立地的矿工，表现出煤矿工人的纯朴与坚韧，他们正是“开采光明的人” ；杜国浩的《洁白的屏障》以抗击“非典”的医务工作者为原型，刻画了一群永远站在疫情最前线的“白衣天使” ，为病人筑起保护生命的坚实屏障……这些鲜活的人物形象是社会主义现代化建设的开创者、建设者、见证者，他们用辛勤的汗水、忙碌的身影迎来一个欣欣向荣的中国，他们是改革开放道路上“最美的风景” 。

春意焕发蓬勃的生机

中国美术馆的绿色墙壁上，展出朱乃正的《春华秋实》 、韦尔申的《吉祥蒙古》 、展望的《假山石》 、向阳的《烟江叠嶂》等37件作品，以“春意盎然”为主题，向观众展现了新时期以来，复合多元的文化生态为艺术家的创作营造了宽松的氛围，他们自由吸收古今中外各种艺术资源，在观念与语言上进行积极探索，样式繁多的创作手法，使得中国的当代艺术焕发着多元异彩的光芒。艺术创作中的盎然春意，客观反映了改革开放40年来中国艺术勇于创新的、不息的生命力。

正如中国美术馆馆长吴为山所说：“这些经典作品不仅仅彰显了改革开放的历史叙事，而且彰显了艺术家们关注现实生活、反映社会发展、表现时代精神的艺术取向。在每一件作品中，都饱含着艺术家真切的情怀与担当，他们对于生活美的向往、对于人性美的赞扬、对于生命美的讴歌，谱写了一曲时代美的华章” ，展览“也是为描绘改革开放伟大事业的人民，献上艺术的赞礼” 。（来源：中国艺术报）