元代瓷器精品展“海宇会同”亮相国博

展览现场，图为天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶 余冠辰 摄

由中国国家博物馆主办、汇聚了国内11家博物馆96件文物精品的“海宇会同——元代瓷器文化展”21日在北京开展。

展览分为“瓷路撷英——历史的映照与缩影”“兼收并蓄——多元文化的交融与互通”“炉火纯青——技艺的创新和飞跃”“变古易常——审美观念的表现和转变”四个单元，以元代瓷器为主体，元代瓷器的历史、文化、科技、审美价值为主线，反映了元朝时期人们的生活习惯、物质文化、艺术创作特点和这一时期社会变革、民族融合、中外互通的历史盛景。

展览现场 余冠辰 摄

入元后，以青花为代表的釉下彩瓷艺术大放异彩，并很快成为雅俗共赏的流行产品，“青花”也因此成为了元朝最具代表性的艺术符号，开辟了全新的陶瓷艺术风尚。青花的崛起，宣告了古人的主流审美从追求素雅莹洁、类玉类冰的婉约态势，转变为追求华丽繁美、敦厚豪迈的奔放意趣。其普及虽受异域审美之影响，但装饰纹样中仍保留了大量的莲纹、龙凤纹、缠枝牡丹纹等传统样式。到了元晚期，受元曲影响较深，人物故事纹样广泛应用于青花装饰中。这种审美观念的转变，对明清瓷器的发展产生了深远的影响。

展品中，不仅有景德镇珠山风景麓遗址、元大都遗址、镇江市京口闸遗址等遗址、墓葬、窖藏的出土佳器，也有各地博物馆收藏的传世珍品，还包含了“辽宁绥中三道岗沉船”“福建平潭大练岛沉船”“西沙群岛石屿二号沉船”等水下考古工作的丰硕成果。

展览现场，图为天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶 余冠辰 摄

由中国国家博物馆主办、汇聚了国内11家博物馆96件文物精品的“海宇会同——元代瓷器文化展”21日在北京开展。

展览分为“瓷路撷英——历史的映照与缩影”“兼收并蓄——多元文化的交融与互通”“炉火纯青——技艺的创新和飞跃”“变古易常——审美观念的表现和转变”四个单元，以元代瓷器为主体，元代瓷器的历史、文化、科技、审美价值为主线，反映了元朝时期人们的生活习惯、物质文化、艺术创作特点和这一时期社会变革、民族融合、中外互通的历史盛景。

展览现场 余冠辰 摄

入元后，以青花为代表的釉下彩瓷艺术大放异彩，并很快成为雅俗共赏的流行产品，“青花”也因此成为了元朝最具代表性的艺术符号，开辟了全新的陶瓷艺术风尚。青花的崛起，宣告了古人的主流审美从追求素雅莹洁、类玉类冰的婉约态势，转变为追求华丽繁美、敦厚豪迈的奔放意趣。其普及虽受异域审美之影响，但装饰纹样中仍保留了大量的莲纹、龙凤纹、缠枝牡丹纹等传统样式。到了元晚期，受元曲影响较深，人物故事纹样广泛应用于青花装饰中。这种审美观念的转变，对明清瓷器的发展产生了深远的影响。

展品中，不仅有景德镇珠山风景麓遗址、元大都遗址、镇江市京口闸遗址等遗址、墓葬、窖藏的出土佳器，也有各地博物馆收藏的传世珍品，还包含了“辽宁绥中三道岗沉船”“福建平潭大练岛沉船”“西沙群岛石屿二号沉船”等水下考古工作的丰硕成果。

来自镇江博物馆藏的一件青花海水龙纹香炉，青花发色淡雅，在制作工艺与绘制风格方面凸显了元青花典型的特征。策展人顾志洋介绍，这是目前国内经过正规考古发掘发现的最大一件元青花瓷器。元代大型器物虽多，但这样体量的青花香炉非常难得，烧造难度可想而知。

展览现场 余冠辰 摄

北京市元大都遗址出土的天蓝釉花口紫斑贴塑兽面双螭耳连座瓶，因出土地为元代统治阶级居址，因此这对钧釉瓷瓶应是元代皇室用物，对研究当时上层阶级生活史具有一定的意义。

同时，瓷器作为元代重要的对外贸易商品，清晰呈现出沿陆上丝绸之路和海上丝绸之路沿线地区分布的趋势。内蒙古、甘肃、新疆等地的遗址、墓葬，均发现数量可观的元代瓷器。而在日本、印尼、泰国、菲律宾、新加坡、印度，乃至肯尼亚、埃及等地区也发现了一定数量的元代瓷器，表明元代是中国古代瓷器对外输出的高峰时期之一。从目前已知的海外考古资料看，龙泉窑瓷器在元代陶瓷海外贸易中占比最高，景德镇青花、青白瓷及福建地区窑厂产品也占有一定的市场比例。平潭大练岛沉船、绥中三道岗沉船、石屿二号沉船遗址的发现，展现了元代陶瓷海外贸易的繁荣面貌。

展览还配合元代瓷器展示，增加了清光绪本《岛夷志略》、张成款剔红人物圆漆盒、僧帽形带柄铜壶等其他类别文物，力求全面还原出蒙元时期中外文化交流盛景和物质文化风貌。

据悉，展览为期2个月。(记者 应妮)