国产剧男女演员当主角，上限年龄差了20岁

近年来，“中年女演员没戏演”时常成为热议话题——宋丹丹说从35岁开始就没有人找她演戏了；姚晨谈到当她有信心诠释更多层面的角色时，却发现没戏可拍；梁静承认转型制片人是“曲线救国”，希望这样能给自己找到好的角色；海清代表中年女演员自荐：“我们是一群非常热衷表演的女演员，没有传说中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一样好用……”

这究竟是个别中年女演员的困境，还是行业普遍的真实现状？新京报梳理了2017年1月到2019年10月之间播出的110部热播剧。其中，以女性角色为主的（以下简称女主剧）22部，以男性角色为主的（以下简称男主剧）46部。女主剧的主要女演员集中在20-40岁年龄层，40岁以上还能挑大梁的少之又少；男主剧的主演男演员几乎每个年龄段都有机会担纲主角，40岁以上的占比更是高达38%。

担纲主角，女演员机会更少

本次统计的22部女主剧涉及的主要女演员按照年龄层划分，20-30岁年龄层的有11位，30-40岁年龄层的9位，两者相加占比高达91%；40-50岁年龄层的2位，占比9%，分别是《如懿传》的周迅和《正阳门下小女人》中饰演小酒馆的老板娘徐慧真的蒋雯丽。20岁以下担任女主剧主角的没有。可以明显看出，主演女主剧的女演员，年龄分布在20-40岁之间出现峰值。女演员的年龄低于20岁，或者一旦高于40岁，其担纲女主剧主角的机会就断崖式暴跌。

值得一提的是，本次统计中，临近40或者40以上还能主演女主剧的女演员，在表演行当都是荣誉加身，演技深得业内认可。

近年来，“中年女演员没戏演”时常成为热议话题——宋丹丹说从35岁开始就没有人找她演戏了；姚晨谈到当她有信心诠释更多层面的角色时，却发现没戏可拍；梁静承认转型制片人是“曲线救国”，希望这样能给自己找到好的角色；海清代表中年女演员自荐：“我们是一群非常热衷表演的女演员，没有传说中那么不好合作，一定比胡歌便宜，也一样好用……”

这究竟是个别中年女演员的困境，还是行业普遍的真实现状？新京报梳理了2017年1月到2019年10月之间播出的110部热播剧。其中，以女性角色为主的（以下简称女主剧）22部，以男性角色为主的（以下简称男主剧）46部。女主剧的主要女演员集中在20-40岁年龄层，40岁以上还能挑大梁的少之又少；男主剧的主演男演员几乎每个年龄段都有机会担纲主角，40岁以上的占比更是高达38%。

担纲主角，女演员机会更少

本次统计的22部女主剧涉及的主要女演员按照年龄层划分，20-30岁年龄层的有11位，30-40岁年龄层的9位，两者相加占比高达91%；40-50岁年龄层的2位，占比9%，分别是《如懿传》的周迅和《正阳门下小女人》中饰演小酒馆的老板娘徐慧真的蒋雯丽。20岁以下担任女主剧主角的没有。可以明显看出，主演女主剧的女演员，年龄分布在20-40岁之间出现峰值。女演员的年龄低于20岁，或者一旦高于40岁，其担纲女主剧主角的机会就断崖式暴跌。

值得一提的是，本次统计中，临近40或者40以上还能主演女主剧的女演员，在表演行当都是荣誉加身，演技深得业内认可。

比如刘涛是中国电视金鹰奖、上海电视节白玉兰奖的常客；周迅影视双栖，是中国电影金鸡奖、百花奖、金马奖、金像奖，以及上海电视节白玉兰奖的最佳女演员奖得主；蒋雯丽是金鸡奖、华表奖最佳女演员奖得主，其导演处女作《我们天上见》获得上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片。

46部男主剧涉及的55位主要男演员，年龄分布相当均衡，和女演员年龄分布形成鲜明对比。20岁以下的5位，分别是王俊凯、易烊千玺、王源、吴磊和陈飞宇，占9%；20-30岁年龄段的18位，包括肖战、王一博、李现、杨洋、白宇等，占比33%；30-40岁年龄段的13位，包括雷佳音、王凯、胡歌、朱一龙等，占比24%；40-50岁年龄段的10位，包括黄晓明、潘粤明、刘烨、夏雨、靳东等，占比18%；50岁以上的5位，占比16%。陈宝国、唐国强等4位更是已经六十岁开外。而60岁以上的女主角？这种情况在女主剧里基本不可能发生。

剧集类型，男演员选择更广

22部女主剧、46部男主剧，题材类型分布也呈现出较大的差别。女主剧涉及的题材类型相对较少也更加集中。22部女主剧中，“传奇”剧这一类型多达8部，占比36%。包括赵丽颖主演的《楚乔传》《知否知否应是绿肥红瘦》，周迅主演的《如懿传》、吴谨言主演的《延禧攻略》等；其次是“都市”剧5部，包括杨幂主演的《谈判官》、戚薇主演的《北京女子图鉴》等；“玄幻”剧3部，如杨幂主演的《三生三世十里桃花》、杨紫主演的《香蜜沉沉烬如霜》等。46部男主剧涵盖的题材类型则多达15种，分布也更均衡，主要的五种题材类型数量相差并不悬殊。其中，都市剧共8部，玄幻剧、悬疑剧和偶像剧各6部，传奇剧5部。

女主剧出“爆款”的题材类型相对集中，传奇剧和玄幻剧是女主剧“爆款”的大本营；男主剧的“爆款”产地则相对分散，都市剧等五种主要题材类型之外，其他数量较少的类型也有出“爆款”的可能。例如2017年的年度最火爆剧集《人民的名义》就是“反腐”题材，近三年来的热播男主剧只有这一部“反腐”题材；当年的另外两部破圈热播剧集《白夜追凶》和《无证之罪》，则属于犯罪题材。

男主剧数量比女主剧更多，题材类型也更加宽广，这意味着广义上而言，男演员在剧集类型和角色的选择上拥有更大的自由度。事实上，不止近三年的热播剧如此，一直以来，悬疑、犯罪、军旅、反腐、探险等题材的剧集都很少会围绕女性角色展开叙事。在这些题材类型剧集里，女演员多数情况下只是陪衬的“绿叶”。

女主剧有市场，需开掘新类别

统计数据显示，近三年的热播剧里，男主剧数量稳定，每年维持在10-20部之间；女主剧数量比较起伏，2017年和2018年都在10部上下，2019年在5部上下。值得一提的是，数量相对较少的女主剧在2017年和2018年爆款频出，甚至可以和当年的男主剧旗鼓相当。2017年有《三生三世十里桃花》《那年花开月正圆》《欢乐颂2》《楚乔传》；2018年有《延禧攻略》《如懿传》《知否知否应是绿肥红瘦》《正阳门下小女人》《扶摇》《香蜜沉沉烬如霜》等。

爱奇艺奇星戏剧工作室总经理、担任过《老九门》《河神》制片人的李莅樱接受新京报采访时表示，的确注意到近几年的爆款很多都是女性角色为主的剧集，“我们做过平台用户分析，观剧用户有约80%都是女性观众，女性题材剧集的接受度也是比较高的。”李莅樱认为，要真正站在女性的角度、观众的角度去精准选角并精心构架故事，才能让观众对这样的女主剧感同身受。

王光利正在执导一部由宋茜等主演的女性群像剧《他其实没有那么爱你》，该剧以现代都市里四个女性的视角，透视并思考当下社会的方方面面。王光利向新京报记者表示，虽然我们一直强调“女性能顶半边天”，但传统影视剧里的女性角色要么是贤妻良母，要么在忙着各种算计，“能顶半边天”的并不多。在他看来，现代女性拥有健康励志的人生态度，互相之间有深厚的友谊，这些都是值得影视创作者去挖掘和展现的。

剧评人“太阳以西”分析指出，女主剧爆款迭出说明市场的确存在观剧需求，但目前女主剧类型在创作上的单一化、跟风化又限制了自身的发展。“近几年的女主剧爆款，大都是根据女频网文IP改编而来，类型、风格甚至故事架构都存在相似之处。如果未来还是延续同样的路子，很容易让观众看腻。”

采写/新京报记者 杨莲洁 实习生 姜宇巍