乡村题材影视作品怎么做能突围

第三届中国农民电影节开幕式现场。

资料图片

中国农村地域广阔，人口众多，电影史上有很多乡村题材的电影，比如早年的《狂流》《李双双》《喜盈门》，以及后来的《美丽的大脚》《一个都不能少》等，都反映了农村的变化。国庆档上映的电影《一点就到家》，也是乡村题材电影，受到各方较多关注。但不可否认，乡村题材影视作品在市场中依然未能得到普遍认可，围绕这一话题，参与第三届中国农民电影节的各方代表纷纷建言献策。

要关注农民 需要什么电影

“振兴农村，文化振兴是根本，因为文化是灵魂，是动力的源泉。电影这一形式应该关注农民农民的生活选择、农民的诉求，以及农民对生活的向往等。但不可否认，农村电影市场正在逐渐萎缩是摆在面前的现实。”中国科教电影电视协会党委书记、秘书长，第三届中国农民电影节总策划季林说道。

“现在有关乡村题材的电影越来越少，制作人也不太愿意投资，这是电影市场的普遍现象。”国家一级编剧史建全说，乡村题材电影虽然有丰富的题材和独特的潜力，但是发展并不乐观。现阶段主流创作人员不愿意花时间创作乡村电影，对现代农村不了解，有些创作模式老套，资金投入太少，再加上后期宣传不到位，影院的排片量少，这些问题都阻碍了乡村电影的发展。

第三届中国农民电影节开幕式现场。

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中国农村地域广阔，人口众多，电影史上有很多乡村题材的电影，比如早年的《狂流》《李双双》《喜盈门》，以及后来的《美丽的大脚》《一个都不能少》等，都反映了农村的变化。国庆档上映的电影《一点就到家》，也是乡村题材电影，受到各方较多关注。但不可否认，乡村题材影视作品在市场中依然未能得到普遍认可，围绕这一话题，参与第三届中国农民电影节的各方代表纷纷建言献策。

要关注农民 需要什么电影

“振兴农村，文化振兴是根本，因为文化是灵魂，是动力的源泉。电影这一形式应该关注农民农民的生活选择、农民的诉求，以及农民对生活的向往等。但不可否认，农村电影市场正在逐渐萎缩是摆在面前的现实。”中国科教电影电视协会党委书记、秘书长，第三届中国农民电影节总策划季林说道。

“现在有关乡村题材的电影越来越少，制作人也不太愿意投资，这是电影市场的普遍现象。”国家一级编剧史建全说，乡村题材电影虽然有丰富的题材和独特的潜力，但是发展并不乐观。现阶段主流创作人员不愿意花时间创作乡村电影，对现代农村不了解，有些创作模式老套，资金投入太少，再加上后期宣传不到位，影院的排片量少，这些问题都阻碍了乡村电影的发展。

中国电影家协会农村电影专业工作委员会副会长孙丽艳也表示，乡村题材作品目前编剧队伍很匮乏，或者编剧深入生活不够。“农村是个广阔的天地，乡村影视是大有可为的。只有扎根农村，到一线采风，才能做出更多更好的适合时代的作品，把当下农村的新貌、新人、新故事真正挖掘出来，受众才能从心里爱看。”

谈及如何回归乡土文化，浙江省电影家协会驻会副主席、秘书长熊颖俐认为，乡土文化就是一个地方的风土人情，也就是所要传承的中华民族文化的根。“要通过创作更好的乡村题材作品，生动地表现农业振兴，农村发展进步，农民富裕、成长的进程，要关注农民需要什么样的电影。”

对此，中国电视艺术家协会名誉主席赵化勇也十分认同，他表示，影视作品的创作，首先要了解第一观众是谁。如果第一观众是城市受众，那么剧本的方方面面都要满足城市受众的需要。如果影视作品是为了满足农村观众的需要，那么创作视角就需要变化，否则，创作和受众是脱节的。

“现在国家越来越重视农村的发展，因此，我们希望借助中国农民电影节，为乡村题材电影在困难中开辟出一条道路，也希望各方加大对乡村题材电影的扶持力度。”史建全说道。

乡村影视观众不仅限于乡村

“农民脱贫致富后，物质生活有了明显变化，精神文化生活也要跟得上。乡村题材影视作品要想真正繁荣起来，就要形成市场，而形成市场的关键是人，没有人就没有市场，所以说如果想让乡村影视作品真正掀起一个高潮，就需要政府的更多关注。”赵化勇说道。

南开大学新闻传播学院院长刘亚东也谈道：“拍电影要考虑到票房，考虑到回报。在我看来，目前‘三农’题材的电影，完全靠市场化解决不了这个问题。因此，还得更好地发挥政府的作用。当然，最终‘三农’题材的电影要走向繁荣发展，必须得经受市场的洗礼，在市场经济中获得活力，这样才能获得可持续发展的动力。”

乡村影视剧的核心是能否找到体现时代脉络的故事。“在我看来，乡村影视作品有很大的发展空间。”新华社国家高端智库学术委员会原专职副主任陆小华认为，对中国人来说，几千年的农耕文化使得我们记忆中渗透着乡愁。乡愁可以把城市和农村连接起来，因此，乡村影视的观众绝不仅仅限于乡村。

对此，北京大学历史文化研究所常务副所长柴宝亭认为，不管是城市题材还是乡村题材的作品，最重要的是要反映真实的生活，唯有在真实生活中进行艺术提炼，才能让城里人愿意看，农村人也愿意看，不见得农村人就只看乡村题材。

收获口碑抓住两端人群

在被问及中国乡村电影今后的发展方向时，国家一级导演秦勇表示，未来，5G将渗透社会的各个领域。对于影视行业而言，5G时代预示着一个全新的内容时代，要在4G、5G之间找到契合点，找到全新生机。

“以前人们开玩笑说——世界上有几十亿人吗？没有，世界上只有两种人——男人和女人，看手机的人和不看手机的人。”中国传媒大学教授王甫说，在融媒体时代，影视作品也要重视融媒体形式的开发，实现碎片化、移动化。在剧本创作的时候就要对以后想让哪个客户端、用短视频传递哪些内容等有所考虑。

对于好作品的呈现，陆小华认为，还要符合受众接受信息的传播路径，才有可能成为爆品或现象级作品。“从创意大纲到剧本写作，再到拍摄等整个生产过程，都要考虑到传播。如果在作品的生产过程中没有考虑到移动传播的新路径，那么，这个作品真正面对市场的时候，就会受到影响。从现在来看，获奖已经不是一个影视作品爆红的最主要渠道，获奖只是作品的后期确认，最主要渠道已经转变为口碑传播，形成口碑也就形成了最大的驱动力。”

正如陆小华所言，在这个时代，创作需要体现时代脉络。一个好的故事内核总是要抓住观众，抓住两端的人群——一端是被互联网影响的新一代农村居民，另一端是年龄大、只会用老人手机，甚至不会用手机的农民。今天影视作品传播的路径是移动获知、大屏观看、社交确认、共情驱动。因此，讨论乡村影视剧和讨论其他题材剧一样，要抓住这样一个新的理念：按照融媒体思维设计的作品，才有可能既在大屏播放，也能在移动互联网上获得更大的影响。（记者 李雪昆）