《上阳赋》顶配版难挽回大女主时代落幕？

章子怡主演的第一部电视剧《上阳赋》上周空降优酷开播，最初的高期待值和高关注度与该剧的真实评价形成强烈反差。第一天，舆论集中吐槽章子怡38岁演15岁少女的尴尬；随后，全剧演员整体年龄感错位的问题被发现。但是，随着剧情更新至10集左右，《上阳赋》真正的问题逐渐显露：年龄只是小问题，即便有最高配置的实力演员阵容、精致用心的服化道制作、电影感的镜头加持，也托不起情节低幼的剧本。

　　降龄

　　以章子怡为中心 导致演员配置中老年化

《上阳赋》最开始被吐槽年龄感偏大，反映了三年前电视剧市场大IP改编最疯狂阶段的核心问题：正常的剧本、制作中心制被实际的演员中心制取代，流量为王。《上阳赋》能请到章子怡“下凡”，必然要最大限度地放大她的价值，同时“前三集决定生死”，用一个真正15岁小演员来扮演年轻版章子怡，制片方和播出平台都不可能选择这种方案；以章子怡为中心，也决定了其他演员的配置必然是全员中老年化。

章子怡拍摄《上阳赋》时38岁，全剧最年轻的女角色是今年38岁的刘芸饰演的丫鬟苏锦儿；扮演章子怡闺蜜谢宛如的左小青43岁。跟章子怡搭戏的三位男演员周一围、袁弘、杨祐宁同龄，都是1982年的。在剧中出演长辈的演员中，赵雅芝今年66岁，史可56岁，惠英红60岁。全剧只有49岁的于和伟和50岁的蒋恺是角色与年龄感匹配的……这种演员配置，既是年龄与章子怡完成匹配，也是在演技、知名度、个人喜好上全面以“大女主”为中心。比如周一围、刘芸都是在综艺《我就是演员》中得到章导师加持的。

章子怡主演的第一部电视剧《上阳赋》上周空降优酷开播，最初的高期待值和高关注度与该剧的真实评价形成强烈反差。第一天，舆论集中吐槽章子怡38岁演15岁少女的尴尬；随后，全剧演员整体年龄感错位的问题被发现。但是，随着剧情更新至10集左右，《上阳赋》真正的问题逐渐显露：年龄只是小问题，即便有最高配置的实力演员阵容、精致用心的服化道制作、电影感的镜头加持，也托不起情节低幼的剧本。

　　降龄

　　以章子怡为中心 导致演员配置中老年化

《上阳赋》最开始被吐槽年龄感偏大，反映了三年前电视剧市场大IP改编最疯狂阶段的核心问题：正常的剧本、制作中心制被实际的演员中心制取代，流量为王。《上阳赋》能请到章子怡“下凡”，必然要最大限度地放大她的价值，同时“前三集决定生死”，用一个真正15岁小演员来扮演年轻版章子怡，制片方和播出平台都不可能选择这种方案；以章子怡为中心，也决定了其他演员的配置必然是全员中老年化。

章子怡拍摄《上阳赋》时38岁，全剧最年轻的女角色是今年38岁的刘芸饰演的丫鬟苏锦儿；扮演章子怡闺蜜谢宛如的左小青43岁。跟章子怡搭戏的三位男演员周一围、袁弘、杨祐宁同龄，都是1982年的。在剧中出演长辈的演员中，赵雅芝今年66岁，史可56岁，惠英红60岁。全剧只有49岁的于和伟和50岁的蒋恺是角色与年龄感匹配的……这种演员配置，既是年龄与章子怡完成匹配，也是在演技、知名度、个人喜好上全面以“大女主”为中心。比如周一围、刘芸都是在综艺《我就是演员》中得到章导师加持的。

平心而论，年龄感偏高本身并不是一个大问题。一是女演员大都保养用功，二是这些知名演员有演技和阅历傍身，最初的不适感很快被剧情带来的错愕取代。《上阳赋》真正不匹配、让观众感到处处泄气的是套路低幼的情节、小儿科的所谓权谋，一场场好戏沦落为一地鸡毛。

　　降智

　　情节严重套路化 同样烂梗竟用两次

首先，“大女主”古装剧经历过《甄嬛传》、《芈月传》、《楚乔传》、《如懿传》等等传承和发展，人设、桥段已经难以出新。难怪网友说：“女主没和初恋在一起，嫁给男主，陪男主打天下——类似的故事，我记不清看了多少遍。”从网文小说《帝王业》影视化改编，万千宠爱、英雄救美、先婚后爱等等司空见惯的网文标签《上阳赋》不仅照单全收，且为了体现其“顶配”，毫无节制，最终导致过于“玛丽苏”而导致观众的反感。

剧集一开篇，王儇以旁白诉说着自己一生的开端，交代历史背景、人物关系。上至皇帝、皇后、三位皇子，下至臣子、兄妹，言必谈“王儇”，整个天下仿佛都一门心思围着女主运转。这位郡主聪慧睿智、重情重义、有勇有谋，再加上有着倾国倾城的容颜，身边的各色男子都被她吸引，不出10集编剧已为其配齐了青梅竹马、异域王子和真命天子等大女主“三件套”；又不出三集，王儇就完成了迫嫁下嫁、草原度假、生死相托的撒糖程序。

在这个过程中，不仅情节严重套路化，几乎所有人物都是女主开挂人生的“工具人”。王儇的贴身丫鬟前一集还为了救女主去找三皇子，后一集仅用几句台词交代就反转为一心爱慕三皇子的卑微女仆，背叛女主；王儇的闺蜜谢宛如由左小青扮演自有一份熟女的洞彻豁达，编剧却为了安排一场蹩脚的宫廷夺权阴谋，让她先被太子用迷情香占有，下一集又心甘情愿做起了举案齐眉的太子妃……总之，人物充斥着为了反转而反转的莫名其妙，真是错过一眼，恐剧情不接。

除了“工具人”，所谓宫斗权谋也是充斥着让观众一眼看透的“工具情节”，全面“降智”：比如女主爬高，就是为了下一步男主出现将其接住，这样的烂梗《上阳赋》一次不够竟然用了两次！上元灯节赤裸裸套用《大明宫词》情节，女主逃出宫偶遇男主，连面具都是一样的；政治格局交代的是王谢两家相互制衡暗中夺权，但事实是王家稍一发力谢家就全面溃败毫无还手之力；皇后为了让太子强娶王儇，从催情香到宫女骗王儇而来，最后镜头一转失身痛哭的是谢宛如，既无铺垫也无悬念，主创比观众还着急要一个结果。章子怡在《我就是演员》中点评时经常指出台上演员在表演结果而不是过程，很难想象她何以接受了如此剧情浮皮潦草走过场的一部作品。

　　降维

　　权谋+玛丽苏 古装“大女主”该谢幕了

从目前更新的《上阳赋》来看，它只是一部低幼古装权谋和玛丽苏的综合体，高配置的演员再认真对待、使出浑身演技，也托不起其致命伤。三年前，顶级流量+大古装+强情节+“玛丽苏”=市场王牌，但风水轮流转，这样的套路在今天已经过时。

2020年是以《隐秘的角落》为代表的悬疑类型剧大放异彩的年份，古装网文改编也走出了像《长安十二时辰》《庆余年》等崭新的故事类型，至于女性成长故事，《二十不惑》《三十而已》《安家》这样的都市女性力量和话题剧集中爆发，不同类型不同价值观的多样化女性角色得以全面亮相，集万千宠爱的“玛丽苏”不再是市场主角。

大女主“玛丽苏”古装剧经历近五年由盛而衰，《上阳赋》作为市场上最后一部“顶配”之作，非但没有给观众期待中的赏心悦目，反而集中展示了这一类型剧所有畸形发展的毛病。不只是观众的口味变了，是到了落幕的时候了。（记者 杨文杰）