人民艺起评：截然不同的人生如何寻找“心居”？

电视剧《心居》近日正在热播，从名字和前期剧情走向来看，这部剧很容易被人认为是一部青年人都市奋斗买房辛酸“纪录”史。事实上，这是一部披着买房奋斗外衣的现实主义都市情感剧，通过冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂为代表的上海市民们，在生活泥沼中孜孜不倦努力的故事，探讨的是女性婚姻家庭议题。 

《心居》的重点不是“居”，而是“心”。围绕房子问题，冯晓琴和顾清俞两位女主在性格、观念上的碰撞所引发的“明争暗斗”，是整个剧情的主线。《心居》巧妙的以“房”之名，串联一家四代的伦理纠缠，更展现了两个女主如何探寻自我和生活的认知，找到内心的居所，或逆境重生，或自我成长。

顾清俞和冯晓琴，是中国现代女性的两种截然不同的典型代表：顾清俞，投行精英，财务自由，有社会地位也有家庭地位，对待包括家人在内的其他人，坚持原则，却缺少共情，过着极度自我的生活，她面临着来自婚恋的人生困惑。冯晓琴，没学历没背景，带着妹妹，是嫁到上海的外来媳妇，她身上有着传统中国女性的属性，她要面对的问题，注定是自我实现建立在依赖他人的基础上，没有自主权，没有安全感，也不被人真正地尊重和看重。她们身上获取利益的不同方式、人生面对的不同困惑，在《心居》里被精准洞悉和表现。

两个人生经历完全不同又极具典型性的现代女性，在观念、性格上彼此对立，这种对立源于自己所在位置的局限性以及由此带来的对对方的不认可和不理解。从最初暗地里的内心角力，到后来明面上的剑拔弩张，有剧情矛盾冲突的必要性，也间接地刻画出当代都市女性在面对家庭利益关系和情感矛盾时内心的纠结。

电视剧《心居》近日正在热播，从名字和前期剧情走向来看，这部剧很容易被人认为是一部青年人都市奋斗买房辛酸“纪录”史。事实上，这是一部披着买房奋斗外衣的现实主义都市情感剧，通过冯晓琴和顾清俞这一对姑嫂为代表的上海市民们，在生活泥沼中孜孜不倦努力的故事，探讨的是女性婚姻家庭议题。 

《心居》的重点不是“居”，而是“心”。围绕房子问题，冯晓琴和顾清俞两位女主在性格、观念上的碰撞所引发的“明争暗斗”，是整个剧情的主线。《心居》巧妙的以“房”之名，串联一家四代的伦理纠缠，更展现了两个女主如何探寻自我和生活的认知，找到内心的居所，或逆境重生，或自我成长。

顾清俞和冯晓琴，是中国现代女性的两种截然不同的典型代表：顾清俞，投行精英，财务自由，有社会地位也有家庭地位，对待包括家人在内的其他人，坚持原则，却缺少共情，过着极度自我的生活，她面临着来自婚恋的人生困惑。冯晓琴，没学历没背景，带着妹妹，是嫁到上海的外来媳妇，她身上有着传统中国女性的属性，她要面对的问题，注定是自我实现建立在依赖他人的基础上，没有自主权，没有安全感，也不被人真正地尊重和看重。她们身上获取利益的不同方式、人生面对的不同困惑，在《心居》里被精准洞悉和表现。

两个人生经历完全不同又极具典型性的现代女性，在观念、性格上彼此对立，这种对立源于自己所在位置的局限性以及由此带来的对对方的不认可和不理解。从最初暗地里的内心角力，到后来明面上的剑拔弩张，有剧情矛盾冲突的必要性，也间接地刻画出当代都市女性在面对家庭利益关系和情感矛盾时内心的纠结。

顾清俞作为打破传统枷锁、独立成长的现代都市女性，以所谓“理性”的分析，固守对外来弟媳冯晓琴的“傲慢与偏见”，在处理家庭关系时不愿相互扶持，更没有将心比心，甚至成为整个顾家反对冯晓琴独立的最强音。冯晓琴辞了工作照顾家庭，有着强烈的打破现状的冲动，买房的据理力争看似是在与各种不公做着对抗，但却缺乏独立性，把完成蜕变的希望寄托在他人身上，总在迂回中以失败告终。

作为双女主戏，《心居》中的男性与荧屏上传统印象有所不同：顾家的男人们，看起来是”一家之主”，要被哄着、尊重着、伺候着；关键时刻，全部“拉胯”，毫无主见。这也从一个侧面表现了女性形象在一个家庭中地位和现实。一直以来，中国女性在家庭中都承担了更多，娘家和婆家的维系、育儿和事业的权衡、自己和配偶的相处……不禁让人想起与《心居》同为腾讯影业、阅文影视出品的爆款剧《人世间》，里面的女性角色同样用自己的坚韧与温柔支撑着一个个家庭。相信广大观众也会情不自禁地对两部剧进行对比。

高品质有价值的输出，在我们的生活之外搭建一座“心之居所”。《心居》会有自己的固定剧情发展，结局不得而知。

但我们的人生不是电视剧，唯心有归处，才真的不再漂泊。从内心和行动看清生活的真谛，珍惜自己、珍惜身边人，少一点指责、多一份理解，共同缔造我们的美好生活，才能真正给我们的心一个家。