达·芬奇《救世主》成史上最贵艺术品，天价艺术品背后的文化密码

《黄山汤口》的天价，标志着黄宾虹从此进入“亿元画家俱乐部”，成为与齐白石、徐悲鸿、张大千、李可染、傅抱石、潘天寿齐名比肩的“市场型”大师级画家。黄宾虹完成了由学术到市场的过渡，获得了买家的承认，这一点是非常不容易的。黄宾虹是一块“试金石”，他的“大热”说明中国艺术品市场在走向进步和成熟，国内书画市场的鉴赏力这几年在逐步提高。

潘天寿否定了“中国画不能画大画”之说

2017年中国美术馆观众人数最多的两个大展，其中之一就是《民族翰骨——潘天寿大展》。在随后的2017年嘉德春拍中，他的巨幅《耕罢》以8800万元起拍，最终以1.58亿元成交，成为潘天寿第3件过亿元作品。此件《耕罢》曾为新加坡赐荃堂收藏，后入新疆雪莲堂，之所以能拍出高价，完全是借着潘天寿诞辰120周年的热乎劲。

潘天寿擅画巨制，在近代独步画坛。他的大画，越大越奇，大而阳刚，力能扛鼎，完全推翻了一些人“中国画不能画大画”的言论。他提出“越有民族性，越有世界性”，在中国画一片西化声音的环境下，坚持保留中国画的传统，这一点十分难得。潘天寿强调：“用笔须强其骨力气势，而能沉着酣畅，劲健雄浑。”潘天寿的绘画审美是“强其骨”，画面始终追求一种阳刚之气。在近代中国画创作中，潘天寿是“骨法用笔”最忠实的执行者。