《追凶十九年》受《十二宫》影响更大

遗憾

真实的人物应该有更极端的情感

第一次执导电影，徐翔云很诚恳地给《追凶十九年》只打了6分，觉得自己把太多精力放在剧本的完成上面，还没有形成与观众共情的能力。比如想要实现弱化案情的风格但又怕普通观众觉得信息给得不够，在平衡各方面意见之后又在后期加了主角旁白，其实自己并不太满意，因为这样造成形式感过强。

同样让徐翔云觉得有点遗憾的是两个警察的“情绪宣泄口”。在他的构想中，刘一波最初是为了自己升迁才去参与到这次案件中，是在案件中慢慢寻找自己的意义，而何晨因为自己就是受害者家属，是带着愤怒参与案件的，两个普通人需要在面对犯人时有更加真实的情感。

“电影2018年3月份开机，已经确定了跟公安部的合作，因此我们对于警察的形象塑造是有责任的，无可避免会有一些删减，这些我们有预期。有些戏我可能会觉得再激烈一点更能表现人物的性格，在整个情感呈现上也更完整，但其实我觉得删减力度对我们的影响并不太大。”徐翔云补充说。

专访

写心理变化难

新京报：为什么大量用两条线索关注两个警察的心理和生活状态改变？这样的处理对于剧情类型化将会造成削弱。

徐翔云：拍摄之前我们去采访了很多真正的警察，了解他们的生活。我发现很多人被案件所影响抽离不出来，分不清案件和家庭生活之间的平衡，可能被案件改变了一生。作为创作者，它触动到了我，这比让电影更加类型化更去迎合观众的期待重要得多。非常类型化的影片观众看完可能会觉得似曾相识，看完《追凶十九年》大家会记住这两个人，会思考一些问题，我希望大家能够知道现实中有一些人是这样活着的。当然，镜头多是关注警察会削弱悬疑感，可能会影响到观影效果。写心理变化的难度非常大，我觉得我的能力和经验有限，可能分寸感会比较欠缺。

新京报：凶手的作案动机应该会很有解读性也会很有卖点，但影片中却做了大限度地弱化，为什么这样处理？

徐翔云：最早这段戏（凶手的坦白）我是剪掉的，但是剧组同事反馈一点儿都不留观众会看得一头雾水。其实那场戏刘一波来到了警局，凶手在旁边房间接受询问，他更加感慨何晨的付出和牺牲，两个场景在同一语境下，我觉得这样的就足够了。但现在的结尾不够类型化，可能观众会觉得交代比较草率、不满足，其实是有意而为之。

剧情到了2018年，其实我已经没有将更多笔墨放在案件上了，可能通过一个新技术，案件就可以侦破，这才更有荒诞的效果，对主角的打击也更大。（李妍）