《真相》：真实的谎言

《真相》剧照

作为入围第76届威尼斯电影节主竞赛单元的影片，是枝裕和的新作《真相》标志着一系列的第一。它是该电影节史上第一次将日本导演的作品选为开幕影片；是凭借《小偷家族》荣获金棕榈奖的导演第一次在日本以外的地方拍摄电影，同时也是他第一次用日语以外的语言进行创作。同时，这也是法国电影界的传奇人物凯瑟琳·德纳芙和朱丽叶·比诺什第一次联袂出演，尽管二人的职业生涯有30多年的重叠。

与是枝裕和的《步履不停》和《比海更深》的叙述手法相类似，《真相》同样是在波澜不惊的家庭团聚中，外人难以知晓的往事如沉渣泛起。在庞杂的生活中，难以了解全部真相的人们可以彼此相安无事地生活在一起，许多隐秘的心理也就平安地埋葬了。但作为虚构的电影艺术就是在黑暗中的窥探，窥探人性的复杂和人生的叵测，窥探生命的堂奥和生活的困惑。

身兼编剧与导演的是枝裕和，匠心独具地让德纳芙在片中扮演成就卓著、韶华已逝的演员法比安，又让比诺什化身人到中年、事业平平的编剧卢米尔。如此设置可谓一箭双雕：一方面，演员与编剧这两种职业本身就蕴含着丰富的意味，一者“粉饰”世界，一者“虚构”生活；一方面，让现实中因同为演员的法比安好友萨拉扑朔迷离的死因而纠缠不清的母女，继续以戏中戏的方式促使“真相”浮现于晦涩幽暗的记忆中，并进而让难以调和的母女重归于好。

如果说法比安在其自传《真相》中，以违背事实的语言描述了她的人生——杜撰前夫的去世，抹去助理的辛劳，编造女儿的快乐，掩饰自己的不忠，如此等等（她在面对卢米尔的质问时，直截了当地自辩：“我是个女演员，我绝不会写什么赤裸裸的真相，那太无趣了。”），那么她在拍摄《母亲的记忆》时，却用不无真实的心理，演绎了一段虚幻的生活。这个改编自华裔科幻作家刘宇昆短篇小说的影片，讲述了一个身患绝症的母亲以光速生存于太空中，从而能够每七年回到女儿身边一次，以不见变老的形象，陪伴女儿度过一生。