女性题材剧接连热播 直面都市女性多元选择的困境

《二十不惑》虽然是一部青春剧，但剧中对主角的职场线着墨更多，而不是像大部分的青春剧那样，演着演着就成了狗血的爱情偶像剧。陈菲认为，这种设定其实也是从现实出发，“大学毕业这一年，对大多数的女性来说职业选择的优先级远远高于爱情，一毕业就失恋的情况也是很多的，大四可能还是情感的终结点。”《二十不惑》希望抓住的是四个女孩人生的节点，故事的推进可能相对碎片化，但整体的核心是希望讲述年轻女孩对于自己人生的定位。

与《二十不惑》相比，《三十而已》则相对更为极致。不管是开篇处顾佳为了儿子上学而去求助阔太，还是作为奢侈品柜员的王漫妮拒绝不怀好意的客人，就连相对佛系的钟晓芹，也因为意外怀孕而突然开始质疑自己的婚姻，这些剧情显然比“二十”起伏更多。在这部剧中，“30+”的女性显然要处理更为棘手的问题。“不同年龄承载的重量感不同，《三十而已》呈现的女性状态是要负重前行。”在陈菲看来，做剧的初衷并不是为了贩卖焦虑，“30+”女性面对的社会难题更多，除了职业的部分，还会面临婚姻、爱情和生育方面的问题。

“从某种程度上说，这三个人物其实是一体三面的，钟晓芹是平凡普通的自己，王漫妮的挣扎是我们不愿面对的自己，顾佳则是带有一定爽感的‘大女主’，她身上有很多我们想要而不得的部分。”陈菲透露，这部剧相对《二十不惑》来说提供了更多“奇观”，播出后也引起了不少讨论。但在她看来，现实剧说到底是需要直面人的真实困境，顾佳作为母亲为孩子所进行的努力，以及她所遭遇的现实就是这么残酷，“我们不用这三个女性去代表和定义当代都市女性，也不给她们贴标签，我们要展现人物的困境，而不是在困境中迷失和沉沦。三个女主其实都是不完美的人设，但是看到后面的话，会发现剧作其实尝试着给出了一种解决问题的方法。希望观众不是只关心爽剧的大女主，而是直面焦虑和痛苦，去面对真实的自己，遵从自己的内心。”（记者 李夏至）