李安 永远不要放掉心里那个惑

2019年的《双子杀手》，不但没有放弃对高帧率拍摄的探索，在技术上又迈出新的一步，完全用数字技术创造了一个人类角色——23岁的威尔·史密斯跃然于银幕，与51岁的自己在影片中狭路相逢。年轻版的史密斯是利用CG技术对威尔·史密斯进行百分百的视觉动态捕捉，采取崭新的面部跟踪方式，从骨架、肌肉、皮肤、汗毛、情绪一一打磨，经由500名好莱坞顶尖特效师历经两年潜心制作而成。李安曾经笑说，为了研究让威尔·史密斯“返老还童”的技术，他比史密斯的母亲，更了解史密斯这张脸。

挑战电影技术，不过是李安电影表达的手段，“以我个人的经验来讲，我其实对科技一点都不熟，电话我只会打出去，其他的功能都不会。所以，我和科技一点都没有关系，我其实是非常老式的电影拍摄者，而且介入非常深，我整个的心情都是放在胶片上面的”。

李安说，拍摄《少年派的奇幻漂流》时，他只是将3D当作一种服务于剧情本身的电影技术，是通过这种技术用以展现画面的深远意境，为影片在通俗与文艺的并置中找寻到商业的突破口。“这是我第一次拍数码电影，也是第一次接触到立体的感觉。拍到一半的时候，我发现很糟糕，因为我知道的东西、我表达的东西、我可以信任的东西，突然之间好像瓦解了，好像我不知道该怎么拍电影了。所以，我就开始了新的探索，进入了新的空间。我现在还是摸着石头过河，这10年我又拍了两部，我后面还有计划，我觉得我还在一个初步的学习阶段。”

在谈及《比利·林恩的中场战事》中的技术使用所遭遇的质疑时，李安说，“苹果和橘子不能比较，如同2D影片和3D影片也无法比较，2D影片大家已经做得非常好，胶片电影本身也是非常成熟的艺术。数码和3D技术处在刚刚起步的阶段，它本身还站不稳，处在一个婴儿阶段，所以这个东西拿来比较其实不太一样。也不能说2D的不够用，需要升级，不能完全这样想，就是不一样的东西”。