店面多过肯德基，剧本杀是否入戏太深？

当时在行业内，投资者只看创作团队两年内有没有作品，超过两年，“你说过去跟张艺谋拍戏都没用。”两年之内，创作方式、设备、演员价格全部更新一遍。

疫情期间，影视行业受创，线上视频是高碑店少数还能赚钱的出路，网红经济开始在这里冒头。在短视频平台转一圈，偶尔出现仿古建筑一角，它们可能出自高碑店。

疫情之前，高碑店的广告公司就显出颓唐的样子。时代变了，电视广告的转换率很低，取而代之的是网络广告的精准投放。

一些广告传媒公司把视线转向剧本杀。有的公司给编剧开设转型的内部课程，还给编剧一笔钱，让他们每月去线下体验。一些无戏可拍的演员当上了剧本杀主持人。一些短视频平台上出现了剧本杀写作课程的推广，普通班3000元，直播课上，一半报名的都是学生。

秦松发现，有些专业的演员都没剧本杀玩家演绎得好。一些演员跟空气对戏，有时剧本都没读过，“既没有生命，也融入不了剧情”，全然没有剧本杀玩家投入。

传统影视剧里的男女主角通常是剧本杀里的死者。剧本杀里，每个玩家都可以是主角，其他人是时时在线的配角。“角色自由生长，情节自己形成。”影视剧是单向的，坐在屏幕一侧看另一侧。剧本杀更像VR，360度全息。

秦松提到一个不错的剧本杀，里面有个人物爱占小便宜，恨不得天天找邻居蹭饭，为省几块钱能磨唧20分钟，从邻里到家人都瞧不起他。但这个人物设定的任务是“尽一切可能保护他的女儿”——一个小人物的伟大。