艺起评：“剧本杀”如何告别野蛮生长“杀”出重围

   可以说，“剧本杀”正是对狼人杀等桌游和密室逃脱的改良与融合。不过我们很难将其称为“第四代”，因为核心玩法并没有变，或许叫它“三代半”更为合适。当理顺了线下社交娱乐的迭代脉络，我们便能明白，“剧本杀”的火，某种程度上是社交娱乐行业自身发展规律与逻辑的结果，在不断对老一代游戏的补充完善中，“剧本杀”自然能得到新玩家的青睐。

   不过，“剧本杀”也并非高枕无忧。在这条“剧本供给方——剧本发行方——线下门店——消费者”的产业链条上，几乎每个环节的从业者都表示，表面的热闹之下，其实也暗藏着一些隐忧。

   “剧本杀”，核心在剧本。几乎全行业都在喊：好剧本太少了。由于剧本杀本质上是种“一次性消费”，玩家玩过一个剧本，知道了情节和谜底，为剧情流过“一次泪”，通常都不会再玩第二次了。所以“剧本杀”门店想要获得新的客源，需要上游源源不断地进行内容供给。但好剧本从哪来呢？

   作为产业链最上游，最困扰剧本创作者的问题之一就是盗版。当用几块钱就能买到上百本原创剧本的电子版时，创作者的权益和动力当然都会受到挫伤。这就需要有更专业的维权方式、搭建更数字化的版权体系，从各个角度防止盗版现象，进而确保有更高质量的剧本供给。