情场与职场　拼的都是三观

袭人回家探母，凤姐让平儿拿玉色绸里的哆啰呢包袱，被现代化为“又看用什么行李，只得一个新秀丽，凤姐便命把那一套路易威登的行李箱子取出来……”

凤姐在贾母生日受了邢夫人的气也只好默默吞下去，是因为老板喜欢的“当然是能做的且又不诉苦的人”……

能考据的都考据了，好容易毕业了，文学课也不想再上，如果不是得了一个前所未有的新本子，这时候来听人讲《红楼梦》，当然是因为对方由自身经验带出来的一点新东西。如果是追剧，都像《权力的游戏》那样气象万千、纵横睥睨当然是奢望，但是，总归想看到一点新格局。

《我的前半生》翻写了《伤逝》的故事——鲁迅也好，《红楼梦》也好，都是超前的，空前绝后的。这么好的底子，一旦打上了阿姨妈妈、家长里短的标签，要洗白都很困难欸。

情场故事也好，职场故事也好，拼的是三观。就算“戏说红楼”，想到现代女性的经济与精神独立，亦舒引用的都是张曼玉的那句“你有钱？我也有呀。”——说的是钱，其实是态度。

忽然就好像发现了为什么这些年出现这许多琼瑶戏，亦舒的作品却几乎不动的一个很重要的原因：清装戏与民国戏都是往回看的，而后者笔下的香港，比很多人的体认都超前，动起来也最容易露怯。

好吧，那就都原谅了吧。