创作应回答社会关注的重大问题

赵冬苓：对剧中人物，我把他们放在经济大潮来袭的大环境下，饶有兴趣地观察，一个个出身、经历、所处环境不一样的人如何表现、如何嬗变。

如果要问着力点是什么，只有两个字：困境。剧中每一个人物，包括男主人公夏远都有属于自己的困境。有的人陷入困境，不可自拔，就一步步陷了进去，遭遇灭顶之灾，比如杨建群；有的人在困境中不断升维，提高自己，开阔眼界，一步步成长为警界英雄，比如夏远。给每个人物设置属于其个人的困境，并写好他们如何应对，就是我全部的创作任务。

　　不满足于写快消品

　　千难万难也要抵达应许之地

记者：《猎狐》中人物的困境实质是正与邪、情与法、欲念与规则、现实与理想的激烈较量。这当中既有对于人性的思考，也有对广阔社会的观照，符合现实主义创作的要求。

赵冬苓：我们的创作实践面临一些挑战，许多创作人员碰到重大题材绕着走，宁可去写家长里短。在我看来，一个有抱负有追求的作家，应该对社会对历史有观照，回答社会关注的重大问题，才可能让作品有真正的审美价值、认识价值。触碰真正的社会现实，作品才能留得久一点更久一点，给观众留下真正有价值的东西。

对我个人而言，创作中不管有千难万难，总能找到抵达目的地的方法。这是我的志向所在，也是我的自信。之所以这样，因为我在作品中要传达积极的、正面的价值，与我们倡导的主流价值一致，所以总能找到适当的表达方式。过程可能艰难，但抵达了应许之地，自我实现的愉悦也是创作一般快消品所没有的。当然，我也呼吁大家以更大的文化自信，创作社会关切的重大题材。

记者：《猎狐》之外，您还有多部法治题材的作品，比如电视剧《因法之名》《冷案》、电影《激情辩护》等。法治题材是近年影视创作的热点，《破冰行动》等改编自真实事件的作品受到观众好评，也有一些作品被批评不专业、不真实。法治剧创作如何处理真实事件、艺术表达和观众期待之间的关系？