创作谈：国产类型片“进击之年”何时到来？

“类型是电影品种的一种分类，主要指好莱坞的流水线生产。复制前一部受市场欢迎的表现元素，就形成了类型。”上海电影家协会副主席、上海戏剧学院教授石川说，“一般商业片容易归类，国内市场卖得好的有喜剧、动作、青春、魔幻、警匪、悬疑等类型。类型化意味着模式化，而模式化也容易存在个性不足等问题。”

“类型就是作者跟观众之间建立的契约，观众抱有某种特别强的预期去看这部片子。”科幻作家陈楸帆形容，“你看恐怖片，你希望它会吓到你；书放在不同的架子上，是为了更容易被找到。对类型的强调，更容易建立起这种契约。”

李少红也直言“真正的类型片有一定套路”，这种“套路”有别于文艺片，文艺片强调的是个人的世界观，或个人对人性、社会话题的省思，两者是截然不同的结构方式。

界限模糊：电影创作应关注“人”的表达

7月29日，李霄峰执导的《风平浪静》在上海国际电影节首映。尽管在豆瓣网的分类上已经加入了“悬疑”标签，但李霄峰坦言自己对“类型”后知后觉。“电影的‘类型’从国外语境挪过来时，要有一定本土化移植和嫁接。”他举例，美国有侦探片，嫁接到国内承担这一职能的是警察。“美国西部片成为一种类型，有历史沉淀。但对我们而言，西部片怎么拍？”

他坦言自己选择题材首先考虑的并非“类型”，而是从人物情感出发打动观众，“一个电影的情感成分，一定是从人出发，万变不离其宗，其次再去考虑所谓的类型。”