至柔至刚  至情至性（艺术生涯·“梅花”这样绽放 ⑿）

“宋派”的美是令人惊喜的。宋德珠将武旦中女性的美与行当特点相结合，创造出了一种新的色彩——美、媚、脆、锐，即静态美、动态媚、力度脆、气势锐。这种脱俗的武旦表演，创造了诸多表演程式。如“风摆柳掏翎”“鱼摆尾下场”“椅子功”，等等，婀娜多姿，摇曳生辉，为当时的武旦艺术注入了一股清流。宋丹菊把“宋派”艺术的精气神继承下来，毫无保留地传授给学生，使“宋派”艺术深播广传。

我有幸跟宋丹菊老师学戏。记得多年前，我第一次见到宋老师，她便感叹：“这大高个儿，学刀马旦合适！”她因材施教，对学生的艺术水准要求很高，不仅是技艺层面，更是对人物和戏剧本体的把握。比如，在《坐楼杀惜》文戏武唱的表演中，宋老师要求我通过技艺训练，达到张弛有度的表演境界，使我受益匪浅。宋老师还为青年演员侯丹梅、汉剧演员邱玲、广东汉剧演员李仙花等教授《改容战父》《活捉》《扈家庄》等，这些演员后来都陆续获得中国戏剧梅花奖。正应了那句，“一花独放不是春，百花齐放春满园”。

1958年，宋丹菊进入当时的北京京剧团，第一次上场演主角，是为裘盛戎的《铡美案》救场，饰演“皇姑”。宋丹菊当时并没有学过这出戏，而是在场上扮演宫女时看会的。裘先生问：“这是谁？”仔细一看，原来是后边站着的“宫女”宋丹菊。这一救场让宋丹菊一炮而红，从此得了一个外号——“宋大胆儿”。由于救场之缘，后来裘先生排现代戏《大木匠》时，他演木匠，赵丽秋演木匠妻子，特意安排宋丹菊演木匠的女儿。宋丹菊常和大家名流合作演出。因为和朱家溍合作《浣纱记·寄子》中的父子，从此被朱家的儿女称为“宋大哥”，舞台上下亲如一家。

宋丹菊的丈夫朱文相是朱启钤之孙，自幼接触戏曲名家，既是戏曲理论家、教育家，也是当时中国戏曲学院的院长。夫妻二人伉俪情深，志同道合。他们不仅在高等学府中培养人才，还在东四八条的家里收了不少业余学戏的孩子。这个充满欢声笑语的小院子，先后培养了800余人。他们常双双赴国外讲学，传播中国戏曲艺术。宋老师的每个角色和表演问题，朱老师都会研究揣摩，反复试练，直至完美呈现。