王耀庆让22个角色“声临其境”

22个角色中演女性最难

演出中，王耀庆与国家大剧院管弦乐团、合唱团穿插推进，亦歌亦曲亦朗诵，全景还原了易卜生与格里格笔下的奇幻世界。没有服装造型，正装造型的他正面是母亲、转身便是儿子；气沉丹田是山妖、轻声提气便是女人，音乐与叙述相互帮衬，没有心浮气躁，这样的艺术表达弥足珍贵。

两个半小时高强度的演出没有把王耀庆打败。已近午夜，他仍难掩兴奋：“这是一个温暖成功的夜晚。22个角色中，扮演女性最难，要找到正确的发音位置，让观众一下便能听出是女性、老人或者山妖。声音之外还要靠形体或想象、靠语气和节奏让大家明白换了一个人。”整场演出，王耀庆试图为大家营造一个画面感和情境，“表演上追求’像’是有点难，但让大家理解并不难。”

整场演出，王耀庆的位置是通常交响乐演出中小提琴独奏的位置，“我像是站在声场的正中央一样，周围是环绕立体声，我身后是小提琴一部、二部，后面是管乐等等，超脱了一般听音乐的氛围。我在音乐的正中央，是太幸福的一件事。”

换地方就换方言是“噩梦”

病态地沉迷于幻想中的角色，这是格里格给培尔·金特的定义，为重要角色找到自己声音标签的同时，由合唱团饰演的落叶、毛线团、树根树叶等等，在王耀庆看来其实都是培尔·金特病态的自我幻想，他们也因此而与培尔有了同样的声音。“这些角色其实是培尔一直在和自己说话，与自己的良知和善念打架，在处理时，我用的是培尔自己的声音，因为他们其实都源自同一个人。”