新版《鹿鼎记》：新时代影视作品的“新尝试”与“新边界”

自1958年第一部电视剧与观众见面以来，中国的电视剧行业已经走过了风风雨雨的六十余年。观众从首度接触港台电视剧到90年代四大名著的风靡、《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》等经典作品的出现，到现在不断涌现的新类型和改编作品，如新版《西游记》《红楼梦》《射雕英雄传》等，在一部新作品问世时总会存在着众说纷纭的声音与褒贬不一的评价。近期在朋友圈有篇名为《中国家长恨不得禁掉的剧，正在悄悄封神》的文章正在被广泛传播，它列举了许多创新电视剧问世时遭到的狂风骤雨般的质疑，如《魔幻手机》《西游记后传》等可谓家喻户晓的作品。当年他们红遍大江南北却遍体鳞伤，舆论一片骂声，豆瓣打分也低到尘埃里。而十年后的现在，我们再重温这些当时看来非常挑战权威的作品时，也已然摈弃了当年的主观视角与盲目跟从，除了用更加包容与发展的观点去重新审视，也融会贯通地加入许多跟随时代变化而产生的深度思考。现在《西游记后传》的豆瓣评分已达到高于平均线的7.8分，甚至有不少网友在为《喜洋洋》平反了，相信几年后《熊出没》也会迎来这老泪纵横的时刻。笔者无意参与新版《鹿鼎记》到底是好是坏的纷争，试想又能有多少人用10年乃至20年后的思想来看待现代创新的艺术家和作品呢？就像梵高的画作，当他在世时并不能为世人所接受，而当一切尘埃落定后，时间终会给我们一个历经沉淀与推敲的最终答案。