新版《鹿鼎记》：新时代影视作品的“新尝试”与“新边界”

经典故事的改编方法论：削足适履与量体裁衣

新版《鹿鼎记》诞生于跨时代审美流动不确定性的文化背景下，自带超高的期待与关注的“先天光环”，更是创作压力所在。如何在新影视化时代做出有创新意义的改编，这是摆在创作团队的首要难题。法国理论家福柯曾提出：重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代。新版《鹿鼎记》正是捕捉到时代特点，围绕新受众对泛娱乐化内容喜好的刚性诉求，另辟蹊径、量体裁衣，确定了　“解构江湖”的核心理念，在创作手法上予以勇敢尝试，着力以强剧情、快节奏、无厘头喜剧表演、草根文化等元素为观众献上了一部全新的《鹿鼎记》。

如果对新版《鹿鼎记》依然是看待传统翻拍剧和武侠作品的思维，过分迁就现成条件进行生搬硬套，那么难免会对作品产生争议与失望的感觉。因为其大刀阔斧的风格化改编与新颖的呈现方式已然完全颠覆了观众对江湖的印象。如今的江湖已然不是当年打打杀杀快意恩仇的江湖了，一句“大人，时代变了”似乎更能体现新版《鹿鼎记》的特色。

该剧整体节奏紧凑不拖沓，更符合年轻化观众圈层的口味。它不再类似传统题材情节缓慢的叙事节奏，也少了许多含蓄与内敛的情感铺垫，而是追随江湖中欢笑吵闹、摸爬滚打的小虾米韦小宝，一路披荆斩棘、闯荡江湖的故事。无论是前三集一气呵成完成了韦小宝遇见茅十八、进宫顶替小桂子，擒下鳌拜的强情节推进，还是后续五台山出家解围、建宁公主远嫁云南平西王府，都让观众直呼“完全放弃倍速观看”，同时又被剧情紧紧地牵动、生怕错过精彩情节。这种快节奏的播出质感令人感到了一丝熟悉的味道，有些像是“短小精悍、内容有趣”创意短视频风格。而如何解决这种快节奏风格下容易产生的疲倦呢？那就是丰富有趣的内容和表演风格，网友＠庸人自扰表示该剧是《鹿鼎记》中“翻拍的最好玩的一部”，＠乐天boss则认为“张一山演技设计了一套新的、不一样的韦小宝演绎方式，在整部剧里很自洽。或许和陈小春、周星驰不同，但难道我们希望张一山再演一遍陈小春吗？珠玉在前，大家是不喜欢和自己印象中不一样的《鹿鼎记》”。