与时间赛跑的电影修复师，如何让老电影“重生”？

观众如今经常听到的4K修复版，则对画质和细节的要求更高，4K的文件大小是2K的4倍，修复一部4K影片的文件大小大概有20TB左右，传输输出和计算机自然计算需要更多的时间，这也使修复师们的修复时间压缩得更厉害。

“与时间赛跑”

胶片承载着许多电影人和观众的美好记忆，而它最大的风险是会随时间变质，即使在标准环境下保存，也只能延缓变质的时间，因此，有人说电影修复的工作是“与时间赛跑”。

2006年底，中国电影资料馆发起了电影档案影片数字化修护工程，致力于完成中国现存的上万部老电影的修复工作，至今已完成影片修复3100余部。

“中国电影资料馆修复的最早的一部影片是1922年的《劳工之爱情》，也是我们馆藏最早的一部影片，是‘镇馆之宝’。”胡晓彬说。

值得庆幸的是，电影修复师们年复一日的坚持开始被越来越多的人看到。近些年，各大国际电影节纷纷开设了修复电影单元，平日里，修复影片的展映也经常一票难求。2019年，运用高帧率修复技术的4K修复版《盗马贼》入选第72届戛纳电影节经典单元。

随着技术的发展，人工智能技术在修复中的运用也变得更加常见。例如今年，电影资料馆受央视频委托，利用人工智能上色修复技术，完成了《上甘岭》歌曲《我的祖国》全曲片段的着色，《林家铺子》也使用了人工智能修复片中存在的大量的白絮斑。

但是，人工智能并不能解决所有问题，机器自然计算后有些运动镜头会算坏，“有一场下雪的戏，人工智能算完之后白絮斑没了，雪也没了，这些都只能我们修复师一帧一帧地修复”。

电影修复事业，仍将是一个有些漫长的接力与传承过程。

胡晓彬说，目前除了中国电影资料馆的研究生刚开设了修复专业，还没有一所学校教电影修复的相关知识，很多知识都是在日后工作中积累学习的，想成为一名修复师，对平面设计、美术、计算机、后期制作等多个领域要有所了解，“最主要的还有工匠精神，要耐得住寂寞”。（任思雨）