秋风秋菊秋树故宫馆藏宋元时期“秋色图”赏析

2017-08-22 09:22

编者按：立秋节气已过，盛夏光年渐行渐远，秋风秋月，红叶寒鸦将逐渐取代暴雨骄阳，接天莲叶。在唐代诗人王维眼中，秋天像一幅清新秀丽的山水画，“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”他将雨后秋凉，松间明月，清泉流声的美景，和谐完美地融合在一起。那在画家眼中，秋天又是什么模样呢？小编精选了故宫博物院藏宋元时期的“秋色图”与您一同欣赏。

《秋兰绽蕊图》清丽雅逸

《秋兰绽蕊图》页，宋，纨扇页，

绢本，设色，纵25.3cm，横25.8cm

本幅无款。鉴藏印钤“明安国玩”、“交翠轩印”、“仲珪”3方。

《秋兰绽蕊图》局部

作品构图简洁，绘秋兰数茎，兰叶修长劲挺，兰花吐蕊，清丽雅逸。兰叶用双钩填彩法描绘，笔触粗重劲利，以深绿填彩；花蕊用白粉加淡墨点画，墨、色交融。对开有清乾隆御题诗一首：“写兰反楚辞，亦足终古矣。底识其为秋，疏叶濩冷蕊。意出常人表，或远代其子。”钤“八征耄念之宝”、“自强不息”、“太上皇帝之宝”等玺印。

余下全文

《秋兰绽蕊图》清丽雅逸

《秋兰绽蕊图》页，宋，纨扇页，

绢本，设色，纵25.3cm，横25.8cm

本幅无款。鉴藏印钤“明安国玩”、“交翠轩印”、“仲珪”3方。

《秋兰绽蕊图》局部

《胆瓶秋卉图》艳丽而不失于秀雅

《胆瓶秋卉图》页，宋，纨扇页，

绢本，设色，纵26.5cm，横27.5cm

本幅无款。鉴藏印钤“交翠轩印”、“神品”、“子京父印”、“项元汴印”、“项墨林鉴赏章”、“张则之”6方。

《胆瓶秋卉图》局部

此图为南宋写生画中的优秀作品。图中瓶架上置一蓝釉长颈瓶，内插菊花。花朵施以勾勒填色法，花叶用没骨法出之，刻画自然细腻，渲染柔和润泽。秋菊艳丽而不失于秀雅。画页左侧题诗：“秋风融日满东篱，万叠轻红簇翠枝。若使芳姿同众色，无人知是小春时。”此为即景诗，描写瓶中之花轻红淡雅，叠簇于翠枝。

对幅有清乾隆御题诗一首：“花似菊而红，叶则迥然异。自题属冬篱，殊难解用意。徒以设色工，选藻许其厕。辛亥清和御题。”钤 “八征耄念之宝”、“自强不息”、“太上皇帝之宝”。

《秋树鸜鹆图》构图奇崛突兀

《秋树鸜鹆图》页，宋，纨扇页，

绢本，设色，纵25cm，横26.5cm

本幅无款识。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印和“桂坡安国监赏”及“宣统御览之宝”朱文印。

《秋树鸜鹆图》局部

图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上，利爪紧握枝干，扭颈侧目似在谛听。鸜鹆目光锐利，体态丰满，尾翼整洁，羽毛黑亮，而树叶则满布虫蚀，拘挛蜷曲，颜色枯黄。构图奇崛突兀，迥异常品。

鸟为纯黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的质感、层次均表现无遗，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此见之。蚀朽的树叶在画家高超的技法下“化腐朽为神奇”，勾描晕染，层次丰富。中国工笔画常写病叶，原因在此。而此图之叶堪称极致。

《秋江待渡图》意境清幽

《秋江待渡图》轴，元，盛懋作，纸本，墨笔，

纵112.5cm，横46.3cm，为清宫旧藏

《秋江待渡图》作于元顺帝至正十一年辛卯（1351年），本幅有画家自识：“至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭爲鹵西作秋江待渡。”钤二印。本幅上还有元老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英题记，及清高宗弘历于乙酉年（1765年）御题的七言诗一首。

《秋江待渡图》局部

此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。

《秋郊饮马图》意态生动

《秋郊饮马图》卷，元, 赵孟頫作，

绢本，设色，纵23.6cm，横59cm

本幅右上方自书“秋郊飲馬圖”五字，左上方署款“皇慶元年十一月，子昂”。知此图为赵孟頫59岁作。

赵孟頫擅长人马图，总体追求刻意写实，一笔不苟。具体画风有两类：一是宗唐人韩干之法，马尚丰肥，用色华丽，衬以山水树石背景，人、马、景合为一体；一是仿北宋李公麟之作，笔墨清淡，着力于线条，注重描法与形象、质感的统一，不施色彩，以墨代色加以轻染。人马画中的人物均著唐装，风格既具“复古”的唐画之韵，又带浓郁的文人气息，有一定的创新性。

此图属仿唐人的工笔设色画法。清秋郊野，一唐装圄官在池畔牧马，红色衣袍在大青绿的草坪映衬下显得尤为夺目，有力地突出了主体人物。所率十匹骏马均骨肉停匀，活跃多姿，它们或奔腾追逐，或徐步缓行，或俯首就饮，或引颈长鸣，意态生动。

《秋郊饮马图》局部

此图在布局上富有特色，以中景露地不露天及右开式构图，把平视、仰视、俯视三种造景方式有机地加以揉合，灵活地处理景物，使画面开阔舒展，疏密有致。画法亦将唐人的青绿重彩法与宋以来的文人笔墨法加以融合，别具新意。如人物线描工细劲健，又类似篆籀用笔，古朴中见隽秀；树石、坡陀行笔凝重，勾、皴、破、染并用，工谨中含清逸；青绿、大红重色中又兼施赭石、水墨，于浓丽中显清雅。总体风格行、利相兼，妙、逸并具，精逸技巧与文人雅韵结合，反映了赵孟頫晚年成熟的人马画面貌。

此卷后幅有元代柯九思及清代的弘历、汪由敦的题跋，元以来曾经诸名家收藏。汪砢玉《珊瑚网》、卞永誉《式古堂书画汇考》、吴升《大观录》等书著录。

《江山秋色图》细节丰富

《江山秋色图》卷，宋，赵伯驹绘，

绢本，设色，纵55.6cm，横323.2cm

此卷钤有清内府“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”等印，以及梁清标鉴藏印。尾纸有明洪武八年（1375年）朱标题跋。

此图为青绿设色。画中有青山碧水、殿宇村舍，栈道、桥梁穿插其间，又有苍松翠柏，茂林修竹，移步换景，令人玩味不尽。山石用小斧劈皴法，再施以青绿重色；树木、建筑刻画细腻精谨，点景人物描绘细致入微。整幅作品布局宏大，细节丰富，色彩浓丽而不失清雅，刻画精细而不琐碎，带有宋代画院气派。

《江山秋色图》局部

《江山秋色图》局部（细节）

《秋亭嘉树图》画面沉寂而不乏生气

《秋亭嘉树图》轴，元，倪瓒绘，

纸本，墨笔，纵114cm，横34.3cm

图中绘平坡远岫，草亭嘉树，广阔的江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。画面取三段式构图，用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。

本幅自题：“七月六日雨，宿云岫翁幽居，文伯贤良以此纸索画，因写秋亭嘉树图并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山

本卷上诗塘有吴宽、朱果二家题记。曾经清内府收藏。

《秋亭嘉树图》局部

《秋柳双鸦图》呈现自然生命的搏动

《秋柳双鸦图》页，北宋，梁楷作，

绢本，墨笔，纵24.7cm，横25.7cm

纨扇页，行书署款“梁楷”二字。

此图前人定名《秋柳双鸦》，实则写唐代诗人王维五言绝句《鸟鸣涧》诗意。王维的诗“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”描绘鸟鸣涧春山月出的夜景，既幽静，又有生气。

《秋柳双鸦图》局部

梁楷的画，以渴笔焦墨绘一节断裂的枯柳，三两根枝条昂扬向上又飘拂而下，突兀地将整幅扇页中分为二，构图大胆，以奇致胜。大片空白处淡墨晕染出的薄云满月，给空谷春山平添了几分神秘。初升的月亮惊起的两只山鸟奋飞呼鸣，打破了夜空的静寂，老柳虽然细弱，枝条却仍坚韧，使观者感受到自然生命的搏动。

梁楷作画，以“减笔”闻名，此幅亦不例外，寥寥几笔就生动地勾画出所表现物象的主要特征，描绘出花鸟的内在神韵。大片的空白使画面显得空濛含蓄，给人以笔墨有尽而意无穷的想象空间，达到了“于无画处皆成妙境”的艺术效果。

《秋江待渡图》意境苍茫

《秋江待渡图》卷，元，钱选绘，

纸本，设色，纵26.8cm，横108.4cm

款署“吴兴钱选舜举画并题。”钤印“舜举印章”（白文）、“舜举”（朱文）、“钱选之印”（白文）。

引首乾隆御题“秋江待渡”四大字，钤“御书”（朱文）印，本幅有乾隆行书自题五言律诗一首，后纸有陈恭、胡惟仁、朱庸、胡敦等17家题记或题诗。曾经《式古堂书画汇考》、《大观录》、《江村销夏录》、《江村书画目》、《墨缘汇观》、《石渠宝笈续编·养心殿》等著录。引首、画心、前后隔水、尾纸有高士奇、安岐、清内府等鉴藏印近80方。

《秋江待渡图》局部

此图描绘江南的湖光山色。起首一处茅舍数楹，处在茂树环抱之间，屋前水波不兴，屋后群峰高耸，远处淡雾轻岚，气氛宁静平和，恍若神山仙境。画幅中央是一大片开阔的水域，江天浩淼，远景秋山隐隐，起伏连绵。江水左岸土坡上青红杂树，一人独立待渡，秋水望穿，而将要渡他的客船才刚刚驶离对岸。卷后自题七言绝句：“山色空濛翠欲流，长江浸徹一天秋。茅茨落日寒烟外，久立行人待渡舟。”此卷采用诗、书、画结合的形式，以诗意充实画意，开创了元代绘画的新风格。

以墨线勾勒山石林木轮廓，再施以青绿重彩，几乎不用皴笔，画法接近展子虔“游春图”，明显带有“复古”的韵致，意境苍茫。