"国剧旗手"郑晓龙：考虑市场 但不能脱离生活和人性

郑晓龙说，优秀的文艺作品其实脱胎于时代，反映的也是当时当地的文化氛围。即便是今天被大家认为反映了传统女性优秀品质的《渴望》，在播出当年其实还遭到过全国妇联的批评，认为刘慧芳“不是一个新社会的妇女”。1991年的《编辑部的故事》更是在播出前后都遭遇各种阻力。但事实证明，这部充满了知识分子插科打诨和讽刺的作品常看常新。

关于《编辑部的故事》能够顺利播出的故事，郑晓龙已经反复讲了很多遍。

1992年春节，时任中共中央政治局常委、中央书记处书记的李瑞环去北视中心视察。郑晓龙使出了自己的“老伎俩”——越级汇报，他趁机询问李瑞环是否看过他们送过去的带子。“带子我没看，但是我请我们办公厅的年轻人看了。我在中间休息的时候跟他们打篮球，问他们看了以后怎么样。他们说非常好，又很逗。我想办公厅的年轻人水平够高吧，他们都觉得很好，我觉得应该没问题。”正是这种来自高层的肯定，才最终让《编辑部的故事》与观众见面。

进入北视中心十年后，郑晓龙成为中心的一把手。这之后，中心又先后出品制作了一批在国产剧发展史上留下烙印的优秀作品，如《阿郎在北京》《少年包青天》《永不放弃》《幸福像花儿一样》……

从2003年起，民营资本开始被准许进入电视剧制作领域，制播分离进一步深化，一批民营影视制作公司迅速崛起，一系列广电政策的出台也加速了电视剧产业发展。同年，中国电视剧产量突破万集，此后连续多年保持10%以上的增长速度，成为世界第一电视剧大国。

而郑晓龙也开始思索如何在市场大潮中同时保有艺术创作的水准。2007年，由张国立、蒋雯丽主演的家庭伦理题材电视剧《金婚》播出，一改过去家庭伦理剧婆婆妈妈的狗血路线，故事充满人情味儿。有评论家认为，剧中用平常、琐碎的生活展示了对亲情、爱情等美好情感的坚守，作为现实主义理念指导下的创作，社会意义不亚于当年的《渴望》。

“我们今天总是谈现实题材创作的回归，其实真正应该回归的是现实主义的创作手法。”在郑晓龙看来，《金婚》后出现了大量同题材作品，后期家庭情感剧走向狗血，都市生活剧变得悬浮夸张，都是因为创作者并没有做到真正的“贴近生活，贴近观众”。他认为，电视剧作为一种大众文艺作品，当然需要考虑市场，但不能脱离生活、脱离人性，而是要回到艺术创作的本质上，“深入人的生活，深入人性，深入了解人，你才能写出人的故事，才能写好人的故事，观众才会有人性方面的共鸣，时代才会留下这样的作品。”