《咱们相爱吧》戏剧先行求变 现实主义挽狂澜

到了《咱们相爱吧》，刘江主动求变了。“戏剧先行”是一次脱离了舒服区的犯险出击，极端人物的大量出现算得上是兵行险招。一个创作者不愿意穿新鞋走老路，总想到陌生的地带耍耍，这是人之常情。刘江没有“大导包袱”，而是自命服务大众的“手艺人”，当他认定极端戏剧化能满足观众需求，他并不在意打碎自己原先的“框框”。

最终呈现的效果，可以从两个层面来进行探讨。

收视率已经成了一个不值一说但又不得不说的事儿。某种程度上说，这个不太“刘江”的剧恰恰是湖南卫视的“菜”。他们播过很多“哭诉，下跪，打耳光”的剧，往往取得不俗的收视率。大导演+例牌菜，看上去应该是一次毫无悬念的收视碾压事件。但事实是，在今冬空前波诡云谲的收视大战中，《咱们相爱吧》并没有占得上风。

有很多江湖传言，也有很多古怪迹象，收视率成了一块千疮百孔的遮羞布，但就是醒目地张挂在行业的高处。今天受害，明天占便宜，久而久之全部下水。不肯与贼人为伍的永远吃亏，灰色产业的运营者永远得利。任你怎么呼唤，司法的利剑像戈多一样就是等不来。苟且延宕之后，收视率越来越不与品质正向挂钩。

老话说，道不行，乘桴浮于海。当收视率不再有规律可循，而成了庄家和老千控制的赌局，创作者其实也就不必费心去找观众的痒痒肉和兴奋点，返身向内去拍自己心水的选题，尽情尽兴自我表达，未尝不是更加无憾的选择。

另一个层面当然是品质。虽然选择了戏剧化之路，刘江终究无法像台湾八点档电视剧一样心无挂碍地洒狗血，现实主义的根脉还是一有机会就要伸展枝桠。虽然极端人物(以简放母亲和康乔母亲为代表)一出场就会伤害质感，但现实主义的下意识还是控制了大局，三个女主人公迎风站立，风姿绰约。