《流浪地球》大卖46亿，国内特效公司依然不赚钱

【新领域探索】

数字王国在特效领域的核心技术是VR领域，也就是虚拟人，这个最初由卡梅隆创立的公司，几经辗转，被香港公司收购，谋求转型便开始押注VR领域。2017年，数字王国做了一个《今日君再来：虚拟人邓丽君音乐奇幻SHOW》，让逝去的邓丽君在舞台上“复活”献唱。据数字王国视效总监、副总裁周逸夫表示，这种虚拟拍摄经常被用在电影特效中，像天空中出现的飞行的人，或者坠楼、坠崖的人，其实都是全CG的角色，“通常我们会把演员和他的服装用三维扫描的方式扫描下来，获取他的素材，然后再三维重建这个角色。”数字王国北京公司接到的第一个项目就是给《邪不压正》做特效镜头，主要负责老北京城的重建。

与好莱坞的差距

工业化流程

视觉开发和制作管理是重点

在丁燕来看来，一个戏的成功与失败并不能都归结于一个部门。虽然说《流浪地球》成功了，也并不在于特效做得多好，还包括故事、演员表演、美术、场景、灯光等一系列都OK了，这戏才能OK。如果说在任何一个部门掉链子，就不能说是一个好的作品。有时候不是说特效与好莱坞差多少，而是整体科幻片类型跟美国有差距。特效是跟现场所有部门相辅相成，不是一个单独的部门，一定是一个紧密配合的关系。

PIXOMONDO北京公司的负责人也告诉新京报记者，谈特效，就必须要谈电影以及电影工业所处的整体环境。特效虽然是大规模依赖于技术、研发和流程的电影工业中的一环，但不是独立存在的，对各个部门的依赖性极高。而每当提起特效，都会谈到技术。但实际上，往往不被提及的，却是视效的视觉开发环节，以及视效制作管理环节。而这两块内容，是可以把国内视效整体推上一个阶梯的重要因素。

经验积累